Libros Electrónicos para Abogados y otros Profesionales

Este elemento es una profundización de los cursos y guías de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y análisis sobre este tema. [aioseo_breadcrumbs]

Influencia del Derecho de Autor sobre la Disponabilidad de Libros Electrónicos

Si busca leer un libro de gran venta de 1923 o anterior en tu Kindle, está de suerte. Casi todos los libros populares en inglés publicados entre 1913 y 1924 (más del 90 por ciento, para ser exactos) están disponibles hoy en día como libros electrónicos, a menudo de forma gratuita. Esto se refiere principalmente a Estados Unidos, donde cada año se ampliará un año dos libros disponibles en dominio público.

Pero para los libros publicados en 1924 y posteriores, la imagen es dramáticamente diferente. Solo el 27 por ciento de los 167 más vendidos publicados entre 1923 y 1932 están disponibles en formatos digitales autorizados en 2014.

¿Por qué? Porque 1924 es la línea de datos mágica que divide la propiedad intelectual de Estados Unidos en dos: la era anterior a 1924, desde la cual todo el trabajo está ahora en el dominio público (con algunas excepciones), y todo lo demás está protegido por derechos de autor. Los libros que están en el dominio público tienen muchas más posibilidades de estar disponibles como libros electrónicos. (También es mucho más probable que estén disponibles en forma impresa).

Pero un estudio realizado por P.J. Heald de la Universidad de Illinois llegó a la conclusión de que las protecciones de derechos de autor no tuvieron el mismo efecto en el sector de la música. De hecho, las canciones posteriores a 1923 parecen ser más comunes en línea que las del dominio público.

Utilizando una base de datos de canciones populares de 1913 a 1932 con nombres únicos (para mantener los datos ordenados), Heald descubrió que la gran mayoría de las canciones estaban disponibles en iTunes, independientemente del año de origen, la mayoría de ellas con grabaciones de varios artistas.Entre las Líneas En relación a los años de dominio público, de 1913 a 1922, Heald descubrió que el 72 por ciento de los éxitos fueron en iTunes. Para los años 1923-1932, fueron el 96 por ciento.

La imagen fue similar en YouTube, donde el 70 por ciento de las canciones de dominio público que vio estaban disponibles en comparación con el 77 por ciento de las que tienen derechos de autor.Entre las Líneas En promedio, las canciones de dominio público aparecieron 9.8 veces en el sitio, y las canciones con derechos de autor aparecieron aún más, con un promedio de 14 videos diferentes por hijo. El estado de los derechos de autor, por consiguiente, parece proporcionar un pequeño impedimento para la disponibilidad de estas 385 canciones antiguas en YouTube.

¿Por qué las canciones con derechos de autor son más comunes en línea, no menos? Heald dice que la respuesta puede tener poco que ver con los derechos de autor y más con el gusto.

Informaciones

Los datos anteriores han sugerido que las canciones en el lado más reciente de la división de 1923 eran intrínsecamente más populares.

Informaciones

Los datos parecen respaldar esto también: las canciones del último período, de 1923 a 1926, promediaron sustancialmente más vistas (112,000), en comparación con las del período anterior, que promediaron solo 39,000.

Entonces, ¿por qué los derechos de autor parecen tener tan poco impacto en la disponibilidad de música de principios del siglo XX y, sin embargo, han dado forma dramática al mercado de libros de esa época?

Heald ofrece un par de teorías.

Por un lado, existe el hecho de que es mucho más fácil (y por lo tanto más barato) digitalizar música que digitalizar texto impreso. Un álbum de vinilo o una cinta de audio puede convertirse directamente a una forma digital consumible y estar disponible casi de inmediato. Un libro, por otro lado, se puede escanear con bastante facilidad, pero para que se comercialice como un libro electrónico de aspecto profesional (a diferencia de una imagen de cámara baja del libro original), el texto escaneado debe ser manipulado con software de procesamiento de textos para restablecer las fuentes y mejorar la apariencia del texto. Y dado que el mejor software de escaneo óptico puede dejar fallos en el texto, un libro electrónico destinado a la distribución en el mercado masivo también debe revisarse para detectar errores tipográficos.

Otra razón es que la música, especialmente la música antigua, es más fácil de consumir, en comparación con los libros. Una canción requiere solo una inversión de unos pocos minutos, y servicios como Pandora pueden ayudar a que salgan a la luz composiciones antiguas y oscuras. Un libro antiguo, por el contrario, puede implicar un trabajo considerable, y los consumidores pueden no estar tan interesados, sin una razón convincente, para identificarla como una asignación para una clase [salvo las de historia, arqueología y similares, claro está] o una recomendación de un amigo. El atractivo comparativo y las eficiencias presentes en el mercado de la música pueden proporcionar más incentivos para que los editores de música digitalicen, a diferencia de los editores de libros.

Pero ninguno de esos es el verdadero culpable, piensa Heald (examine más sobre estas cuestiones en la presente plataforma online de ciencias sociales y humanidades). Realmente, la razón por la que la música antigua está ampliamente disponible en línea y los libros son mucho más raros tiene que ver con dos casos judiciales que interpretan los derechos de autor de manera diferente para los dos medios.

Los editores de libros, según una decisión judicial de 2002, Random House v (examine más sobre estas cuestiones en la presente plataforma online de ciencias sociales y humanidades). Rosetta Books, deben obtener el permiso de un autor para volver a publicar un libro como un libro electrónico.

Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):

Detalles

Las editoriales, según descubrió el tribunal del Segundo Circuito, tenían los derechos para publicar la obra “en forma de libro”, una forma que se encontró que excluye los libros electrónicos. Si las editoriales quisieran hacer un libro electrónico de un libro que habían publicado, tendrían que renegociar cada libro con su autor.

Para los sellos discográficos, lo contrario parece ser la norma. Tal es el resultado de una decisión del Segundo Circuito de 1998 Boosey & Hawkes Music Publishers, Ltd. v. The Walt Disney Company.Entre las Líneas En ese caso, se le pidió al tribunal que decidiera si Disney había violado los derechos de autor de Rito de la primavera de Stravinsky, que aparece en la película de Disney Fantasía, cuando Disney lanzó la película “Fantasía” en video. Boosey, quien tenía los derechos de Stravinsky, argumentó que la licencia original de 1939 cubría el “único formato conocido en ese momento, una película basada en acetato producida para ver en teatros”.

La Corte no estuvo de acuerdo, y sostuvo que la conversión de música antigua a nuevos formatos no requería que el titular de la licencia negociara una nueva licencia con el propietario de los derechos de autor. Por esta razón, los editores de música pueden continuar con la digitalización de su catálogo anterior sin competir para volver a hacer firmar a los autores su consentimiento o decidir contratar abogados para renegociar y redactar nuevos contratos.

Probablemente, y como cree Herald también, el marco legal es la razón principal detrás de la disparidad, no los problemas tecnológicos del escaneo de libros o los de las preferencias de los consumidores.

Autor: Smith

Recursos

▷ Esperamos que haya sido de utilidad. Si conoces a alguien que pueda estar interesado en este tema, por favor comparte con él/ella este contenido. Es la mejor forma de ayudar al Proyecto Lawi.