Nuevo Periodismo

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Nuevo Periodismo como Movimiento

Nuevo periodismo, movimiento literario estadounidense en los años sesenta y setenta que empujó los límites del periodismo tradicional y la escritura (su redacción) (redacción) de no ficción. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). El género combinó la investigación periodística con las técnicas de escritura (su redacción) de ficción en el relato de historias sobre eventos de la vida real. Los escritores a los que a menudo se les atribuye el inicio del movimiento incluyen a Tom Wolfe, Truman Capote y Gay Talese.

Al igual que en los informes de investigación tradicionales, los escritores del género se sumergieron en sus temas, a veces pasaban meses en el campo recopilando datos a través de la investigación, entrevistas y observación. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). Sus trabajos terminados eran muy diferentes, sin embargo, de las historias típicamente publicadas en los periódicos y revistas de la época.Entre las Líneas En lugar de emplear estructuras periodísticas periodísticas tradicionales y una voz institucional, construyeron personajes bien desarrollados, diálogos sostenidos, escenas vívidas y argumentos sólidos marcados con una tensión dramática. También escribieron en voces que eran claramente propias. Su estilo de escritura, y el tiempo y el dinero que requerían sus investigaciones en profundidad y sus largas historias, no se ajustaban a las necesidades o presupuestos de la mayoría de los periódicos (una excepción notable era el New York Herald Tribune), aunque los editores de Esquire, The New Yorker, Nueva York y otras revistas prominentes buscaron a esos escritores y publicaron su trabajo con gran éxito comercial. Muchos de esos escritores publicaron sus historias en antologías o escribieron lo que se conoció como “novelas de no ficción”, y muchas de esas obras se convirtieron en best sellers.

Nuevo Periodismo y la cuestión de la verdad

Los Nuevos Periodistas ampliaron la definición de periodismo y de informes legítimos y técnicas de redacción. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). También asociaron el periodismo con la ficción cuando describieron su trabajo con frases como “novela de no ficción” y “técnicas narrativas de la ficción”. Al hacerlo, iniciaron un debate sobre qué tan parecido a una novela o cuento corto podría ser una pieza periodística. Comenzó a violar el compromiso del periodismo con la verdad y los hechos.

Algunos observadores elogiaron a los Nuevos Periodistas por escribir historias bien elaboradas, complejas y convincentes que revitalizaron el interés de los lectores por el periodismo y los temas cubiertos, además de inspirar a otros escritores a unirse a la profesión. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto).

Puntualización

Sin embargo, a otros les preocupaba que el Nuevo Periodismo estuviera reemplazando la objetividad con una subjetividad peligrosa que amenazaba con socavar la credibilidad de todo el periodismo. Temían que los reporteros estuvieran tentados a desviarse de los hechos para escribir historias más dramáticas, por ejemplo, creando personajes compuestos (uniendo a varias personas reales en un personaje ficticio), comprimiendo diálogos, reorganizando eventos o incluso inventando detalles. Algunos Nuevos Periodistas admitieron libremente el uso de esas técnicas, argumentando que hicieron sus historias legibles y publicables sin sacrificar la veracidad esencial de la historia. Otros se opusieron rotundamente al uso de esas técnicas, argumentando que cualquier desviación de los hechos, por pequeña que sea, desacreditó una historia y la apartó del periodismo al ámbito de la ficción.

Al participar en el debate sobre lo que cuenta como verdad en el periodismo, los Nuevos Periodistas contribuían a una discusión más amplia sobre la naturaleza de la verdad y la capacidad de conocerla y presentarla objetivamente en historias, pinturas, fotografías y otras artes representativas. Sus trabajos desafiaron la ideología de la objetividad y sus prácticas relacionadas que habían venido a gobernar la profesión. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). Los Nuevos Periodistas argumentaron que la objetividad no garantiza la verdad y que las llamadas historias “objetivas” pueden ser más engañosas que las historias contadas desde un punto de vista personal claramente presentado.

Los principales reporteros de noticias se hicieron eco de los argumentos de los Nuevos Periodistas cuando comenzaron a dudar de la capacidad del periodismo “objetivo” para llegar a la verdad, especialmente después de que los informes más tradicionales no lograron transmitir la compleja verdad de eventos como el macartismo en la década de 1950, la guerra de Vietnam en Años 60 y 70, y el escándalo de Watergate a principios de los años 70. Para 1996, la objetividad había sido tan dañada como un principio guía que la Society of Professional Journalists la eliminó de su código de ética, reemplazándola por otros principios como la imparcialidad y la exactitud.

De Muckraking a Wolfe, Talese y Capote

Los Nuevos Periodistas de la década de 1960 no fueron los primeros periodistas estadounidenses en abogar por un enfoque más literario para escribir sobre eventos contemporáneos, ni tampoco fueron los primeros en verse a sí mismos como representantes de un “nuevo periodismo”. Algunos escritores a finales del 19 y principios de Siglos XX, como Lincoln Steffens, creía que los reporteros están moralmente obligados a escribir historias que sean verdaderas, bien elaboradas y retóricamente persuasivas porque pueden llevar a los lectores a identificarse con sus sujetos y pueden inspirar acciones contra la injusticia social y los abusos de poder. Steffens y colegas con ideas afines, como Ida Tarbell, Ray Stannard Baker y David Graham Phillips, escribieron historias de revistas de investigación de una manera literaria y retóricamente persuasiva. Estados Unidos. Pres. Theodore Roosevelt en 1906 llamó burlonamente a su tipo de trabajo.

Pormenores

Las ambiciones sociales y literarias de los primeros “nuevos periodistas” tuvieron un impacto duradero en el periodismo, proporcionando una base para generaciones de reporteros y editores de investigación y literarios que creían en el periodismo real, socialmente comprometido y activo, incluidos los Nuevos Periodistas de la década de 1960..

Tom Wolfe fue uno de los promotores más influyentes del Nuevo Periodismo. Wolfe comenzó su carrera como periodista en 1956 en The Washington Post y más tarde trabajó para el New York Herald Tribune, donde el ejemplo de escritores como Jimmy Breslin le demostró que el periodismo podría ser creativo y emocionante.Entre las Líneas En 1963, cuando una huelga de un periódico en la ciudad de Nueva York dejó a Wolfe temporalmente sin trabajo, se dirigió a su editor de Esquire con una idea: quería viajar a California para escribir sobre una exhibición de autos personalizados y la cultura del hot-rod. El resultado fue el ahora famoso “The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby” (antologizado en su libro de 1964 con el mismo nombre), una pieza enérgica que se convirtió en un modelo de lo que podría lograr el Nuevo Periodismo.Entre las Líneas En 1973, Wolfe publicó The New Journalism, en el que explicó las características del género. Continuó escribiendo varios libros exitosos al estilo del Nuevo Periodismo, incluyendo The Right Stuff (1979) y From Bauhaus to Our House (1981), una historia mordaz de la arquitectura moderna.

Aunque Wolfe recibió quizás el mayor crédito por establecer el Nuevo Periodismo como un movimiento literario, él mismo le dio ese crédito a Gay Talese. Talese comenzó su carrera en la escuela secundaria en la década de 1940 como reportero para el Ocean City Sentinel-Ledger en Nueva Jersey y, luego de graduarse de la universidad, fue contratado por el New York Times como copiloto.Entre las Líneas En su tiempo libre, escribió historias sobre personas comunes y lugares en los que la mayoría de los reporteros no tenían interés y se los ofreció a los editores del Times, quienes estaban impresionados con su trabajo.Entre las Líneas En 1956, después de haber cumplido una misión de servicio con el Ejército de los Estados Unidos, durante la cual continuó escribiendo historias para el Times, Talese regresó al periódico como reportera deportiva. También escribió para Esquire, produciendo sus historias más influyentes para esa revista. Sus dos piezas posiblemente más famosas, un perfil de Joe DiMaggio titulado “La temporada silenciosa de un héroe” y un artículo sobre Frank Sinatra, “Frank Sinatra tiene un resfriado” (ambos de 1966), fueron antologizados junto con sus otras piezas de Esquire más populares.Entre las Líneas En la colección Fama y Oscuridad (1970). Talese también usó sus habilidades como periodista literario para escribir libros de gran venta internacional, como The Kingdom and the Power (1969), una mirada al interior de The New York Times; Honre a su padre (1971), sobre el auge y caída de la notoria familia criminal de Bonanno en Nueva York; La esposa de tu prójimo (1980) sobre las vidas sexuales ocultas y cambiantes de los estadounidenses; y Unto the Sons (1992), sobre la emigración de su propia familia de Italia a los Estados Unidos en los años previos a la Segunda Guerra Mundial.

Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):

Talese no se consideraba un nuevo periodista, sino más bien un escritor muy tradicional que quería “hacer algo que aguantaría el paso del tiempo, algo que podría envejecer y seguir teniendo la misma resonancia”. También vino a asociar el Nuevo Periodismo con escritores que Estaban más interesados ​​en la curiosidad y la celebridad que el arduo trabajo de piernas requerido por los buenos reporteros.

Puntualización

Sin embargo, Talese admiraba el trabajo de Wolfe y Norman Mailer, e influyó en muchos otros escritores en el género.

El dramaturgo y novelista Truman Capote se convirtió en una figura central en el New Journalism en 1965 cuando la revista The New Yorker serializó la novela de no ficción de Capote, In Cold Blood, sobre el asesinato de una familia de cuatro en su casa cerca de Holcomb, Kansas, en 1959. Capote Pasé seis años reportando y escribiendo la pieza. Su objetivo era escribir sobre eventos de la vida real de una manera que tuviera el poder dramático, la emoción y la estructura intrincada de una novela. Capote fue ampliamente entrevistado sobre su trabajo en los principales medios de comunicación nacionales y, al describir lo que hizo y cómo lo hizo, introdujo la idea de la novela de no ficción en el discurso popular. También provocó controversia cuando los reporteros escépticos, desconfiando de sus intentos de combinar la ficción y el periodismo, intentaron desacreditar sus afirmaciones de exactitud y cuestionaron su afirmación de que un periodista responsable podría escribir una historia real que se lee como una novela.

Reencarnaciones del nuevo periodismo

Las ideas de los Nuevos Periodistas continúan siendo exploradas y refinadas por las nuevas generaciones de reporteros y editores. A principios de la década de 1990, el espíritu del movimiento se reencarnó en un género llamado “no ficción creativa”. Ese movimiento ganó impulso gracias al autor y editor Lee Gutkind, quien organizó un taller anual de escritura (su redacción) de no ficción creativa en el Goucher College en Baltimore, Maryland, que ayudó a establecer uno. de los primeros programas de grado de Estados Unidos en no ficción creativa, fundó la revista Creative Nonfiction y publicó varias antologías.Entre las Líneas En las salas editoriales de periódicos y revistas, en organizaciones de periodismo profesional y en talleres de escritura (su redacción) creativa en los Estados Unidos, los escritores y editores continuaron inspirándose en los Nuevos Periodistas, experimentando con formas, estilos y prácticas que podrían funcionar y dar credibilidad. a un género que trata de ser a la vez creativo, personal y “verdadero”.

Autor: Williams, Cambó

Recursos

Véase También

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