La Corrección

Este elemento es una ampliación de los cursos y guías de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y análisis sobre la corrección. [aioseo_breadcrumbs] A continuación se examinará el significado.

¿Cómo se define? Concepto de Corrección en Economía

[rtbs name=”home-economia”]Significado de corrección: Se dice que la cotización de un valor o de un índice ha sufrido una corrección, cuando se produce una caída de la misma, después de una subida y que oscila (la cada) entre un tercio y la mitad de la subida.(1)

Correcciones en la Unión Europea: Tipos

Tipos de correcciones en este contexto:

• Correcciones extrapoladas. Correcciones financieras aplicadas por la Comisión Europea cuando resulta imposible cuantificar con exactitud el importe de los gastos irregulares imputados al FSE (artículo 144 del Reglamento UE 1303/2013). El importe que debe excluirse de la ayuda europea tras la extrapolación, por medios estadísticos, es el resultado de los controles efectuados en una muestra representativa de la totalidad de la población identificada de la que se tomó la muestra, que se limita al ámbito en el que cabe esperar razonablemente el mismo incumplimiento (artículo 12.3 del Reglamento UE 907/2014).
• Correcciones financieras. Mecanismo destinado a cancelar total o parcialmente la contribución pública para una operación o programa operativo tras la detección de irregularidades durante un control o auditoría. Pueden ser aplicadas por la Comisión Europea (artículos 22, 41, 85 y 144 del Reglamento UE 1303/2013) o por la Autoridad de Gestión, responsable financiera del programa operativo (artículo 143 del Reglamento UE 1303/2013).
• Correcciones a tanto alzado. Correcciones financieras aplicadas por la Comisión Europea cuando es imposible cuantificar con precisión el importe de los gastos irregulares que deben imputarse a los Fondos EIE (artículo 144 del Reglamento UE 1303/2013). Cuando no se cumplen las condiciones para determinar una corrección financiera calculada o extrapolada, el importe que debe excluirse de la financiación de la Unión es evaluado por la Comisión en función de la naturaleza y gravedad de las infracciones y de su propia estimación del riesgo de perjuicio financiero para el presupuesto de la Unión (artículo 12.6 del Reglamento UE 907/2014).

Revisor de hechos: Mox

Correcciones, de Thomas Bernhard: Guía de Lectura

Correcciones (1975), la novela de Thomas Bernhard (1931-1989), es una obra que aspira constantemente a ser “puesta en orden”, pero a la que, paradójicamente, no sabemos cómo acercarnos. Correcciones sigue a tres novelas y cinco obras de teatro: Une fête pour Boris (1970), L’Ignorant et le Fou (1972), La Société de chasse (1974), La Force de l’habitude (1974) y Le Président (1975). Los temas y procesos que dan vida a las otras novelas y al teatro se encuentran evidentemente en Correcciones.

Una ciencia de la oscuridad del ser

Un narrador anónimo se instala en la casa construida por su amigo Höller en el lugar más inverosímil, en el desfiladero de un torrente austriaco, para “clasificar y poner en orden” los papeles de su amigo común, Roithamer. Se supone que estos papeles se refieren a una investigación altamente científica: Roithamer, que también es profesor de biología en Cambridge, ha conseguido construir un “cono morada”, una estructura inaudita y perfecta, especialmente destinada a su hermana y situada en el centro exacto del bosque. Su hermana muere nada más tomar posesión del “cono”, y Roithamer se ahorca en el mismo bosque.

El libro se divide en dos partes casi iguales. La unidad exterior de la primera parte, en la que el “yo” es el del narrador, que de paso informa de algo de lo que cuenta su amigo Roithamer, está formada por el relato de la mudanza a la “buhardilla de Höller” (donde Roithamer escribió los papeles a archivar), y el análisis de la relación entre el narrador, Höller, su casa, Roithamer y, más allá, el “cono” y la finca paterna de Roithamer, Altensam. La segunda parte, titulada “Clasificar y poner en orden”, es una transcripción muy clara (sin “correcciones”, por tanto) de los papeles de Roithamer, en la que el “yo” narrativo representa ahora a Roithamer, a quien el narrador sustituye ocasionalmente. En la primera parte, Roithamer anuncia la clasificación de los manuscritos de un estudio científico “Sobre Altensam y todo lo relacionado con Altensam, con especial referencia al cono”. Un lector poco atento esperaría un cuadro de los trabajos preparatorios para la construcción del cono. Sin embargo, el tema de esta ciencia no difiere en nada del contenido de la primera parte. Todos los temas que aparecían en la primera parte reaparecen, reflejados, variados u orquestados de forma diferente, colocados a lo largo de una espiral, la propia línea que define el “cono”, cuyo vértice, a partir del cual todo está dominado, es evidentemente la muerte. El material de esta ciencia es, por tanto, precisamente lo más irracional, lo más natural: las relaciones con el dominio paterno de Altensam, con el padre, la madre, los hermanos y la hermana para los que el “cono” debe construirse absolutamente. Esta ciencia es el estudio de las relaciones entre la ciencia, el intelecto y la lucidez, y las profundidades del odio, el amor, la bestialidad y el instinto, reunidos en el triángulo o cuadrilátero familiar, que es también la imagen de todo un mundo, Austria y lo que simboliza de la cultura occidental. No hay más ciencia que la autobiografía, y no es de extrañar que Roithamer, cuya vida guarda cierto parecido con la del filósofo Wittgenstein y, como experiencia profunda, con la de Bernhard, haya pasado a la suya, en la que Montaigne cita la necesidad de esta aclaración. Perturbación ya ha dicho: “Nos hemos entregado a la oscuridad como ciencia”. La corrección se presenta a su vez como la puesta en orden de la locura, que sólo puede ser la locura misma. El resultado es la destrucción del sujeto que percibe (el suicidio de Roithamer) y del mundo percibido.

Un ordenamiento de la locura

Si los lugares de Proust son la topografía del yo temporal, las Correcciones serían la topografía de las tensiones del yo, la topografía de la locura: Cambridge (la lucidez científica) es lo contrario, y por tanto la quintaesencia de Altensam (la oscuridad del yo), Altensam es lo contrario, y por tanto el presupuesto del “cono”, del mismo modo que Roithamer es a la vez la réplica y la negación del padre, el reflejo y el odio de la madre, el doble y el destructor de la hermana. La culminación de esta matemática, cuyos parámetros son a la vez lugares y personas (Bernhard, Höller, Roithamer, la familia de Roithamer), es la ecuación de la muerte: “Todo hasta la frontera final siempre, cuando estamos ante ella el miedo no nos hace encogernos, como tampoco nos hace encogernos ante la muerte. Un día, en un instante, empujaremos la frontera final, pero el momento aún no ha llegado. Conocemos el método, pero no el momento.

Revisor de hechos: EJ

Las Correcciones (J. Franzen): Guía de lectura

En septiembre de 2001, durante la peor semana de la historia de Estados Unidos, Jonathan Franzen consiguió la hazaña de aparecer en la portada de los periódicos estadounidenses, o al menos compartirla: “Éramos”, dice, “Bin Laden y yo”. Acababa de rechazar una invitación de la popularísima Oprah Winfrey para hablar de su última novela en uno de los pocos programas que la televisión estadounidense dedica a los libros. Paradójicamente, de la noche a la mañana, las ventas se dispararon. Este libro se convertiría en el fenómeno literario del año, tanto en Estados Unidos como, en 2002, en Francia.

El libro se abre con un inquietante mapa meteorológico de la pradera del Medio Oeste. Poco a poco, nos acercamos a una pequeña ciudad, luego a una casa donde una alarma estridente suena desafinada. Allí vive una pareja de ancianos: Enid y Alfred Lambert. Sus tres hijos hace tiempo que abandonaron el nido familiar para irse a vivir a la Costa Este, es decir, a otro planeta. Enid, jugando con la siempre sensible cuerda del sentimiento de culpa, acosa por teléfono a su prole perdida: ¿volverán “a casa” para pasar “una última Navidad” como antaño?

Cada uno de estos tres niños pertenece a un registro novelístico diferente. Y en su propia hibridez, todo el libro, estructurado en cinco actos hábilmente entrelazados, juega con esta discordancia de tonos. “Primero está Chip, de treinta y siete años. A su madre le hubiera gustado que fuera médico. Lo es, pero por desgracia “en literatura”, con una tesis sobre “el desorden del falo en el teatro jacobino”. Enseña lo último en teoría literaria en un campus pijo, antes de ser expulsado por fornicación por una horda de feministas. Recuerda al burlesco Pnine de Nabokov, aderezado con el humor surrealista que marcó Catch-22 de Joseph Heller. De fiasco en fiasco, el viaje de Chips le lleva a una Lituania casi virtual, para una estafa extravagante.

Su “hermanita bonita”, Denise, es una buscavidas que siempre ha conseguido todo, incluida su desfloración, “a tiempo”. La encontramos, en plena novela social, incluso naturalista, de “chef” con gorro de cocinero blanco de un restaurante de moda en una Filadelfia sacudida por la corrupción mafiosa. Eroticamente, está en proceso de cambiar a su jefe por su esposa: ella también, a sus treinta y dos años, se encuentra en un momento crucial de su vida.

Por último, Gary, el mayor, de cuarenta y dos años, es más bien un John – Cheever, Updike y una pizca de John Irving. Banquero de profesión, se casó con una bella planta de la burguesía cuáquera de Filadelfia, que le “dio” tres “adorables” hijos varones. Todo le ha salido bien, excepto que está deprimido. Trata este ‘choque’ íntimo con vodka, en secreto -piensa.

Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):

Jonathan Franzen nació en 1959 en Western Springs, un suburbio residencial de Chicago, de padre ingeniero civil encargado de la señalización de una compañía ferroviaria y madre que vivía en casa. Era el “hijo menor”, con dos hermanos unos diez años mayores (y ninguna hermana). Como su familia se trasladó al otro extremo de Illinois, creció en Saint Louis, “su ciudad”, que da título a su primera novela, La ciudad 27 (1988). Estudió literatura alemana en Swarthmore (Filadelfia) y luego en Berlín, donde empezó a escribir.

En la tradición de Sinclair Lewis, se trata de una novela de amor-odio sobre las provincias, el Medio Oeste, a la vez un lugar asfixiante de somnolencia y mezquindad y “el corazón del corazón”. Es una ambigüedad que recuerda la actitud hacia Austria del panfletista Karl Kraus (sobre quien Franzen escribió un estudio) y de Thomas Bernhard (de quien toma prestado su título y parte de su tono). El libro parece haber nacido, hacia 1996, de la constatación de que nunca había habido tanta gente encarcelada en Estados Unidos, ni tanta especulando en la Bolsa, para declinar e ilustrar todas las acepciones en inglés de la palabra “corrections”.

En el centro de la historia, encarcelado en el “reformatorio” en que su cuerpo se ha convertido con la edad, está el padre, ese “gigante” que tanto asustaba a los niños, ahora lastimosamente acobardado. Un ingeniero, un hombre de moral casi luterana, toda una vida de rectitud al servicio de una línea de ferrocarril cuyo sistema de señales se está desmantelando ahora, a medida que degenera su propia red neuronal. El naufragio que es la vejez es descrito aquí, con una extraña mezcla de bufonería y compasión, por un vástago que ingenuamente había pensado que estaba “corrigiendo” la trayectoria de su padre para sí mismo, y que, en torno a los cuarenta años, ve cómo el legado genético le alcanza y le encierra.

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Aquí se espera mucho de Correctal, una molécula milagrosa capaz de detener la degradación. Gracias a la química, el circuito defectuoso puede reprogramarse. En esta especie de vodevil puritano, Franzen ataca la utopía, tan antigua como la propia nación estadounidense, de erradicar el mal. Tal nación, que se enorgullece de estar “exenta” de la historia, merece ser abatida por la ira del cielo. Escrita en plena espiral especulativa (la famosa “burbuja” financiera), la novela reclama una “corrección” seria de estas extravagancias, un retorno, por fin, a los verdaderos valores. Decir que fue escuchada más allá de las peores expectativas de su autor sería quedarse corto. De ahí, quizás, su vuelo hacia el éxito.

Revisor de hechos: EJ

Recursos

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Notas

1. Basado en una definición de corrección de Cambó (2007)

Véase También

Bibliografía

• Información acerca de “Corrección” en el Diccionario de Economía y Empresa, Manuel Ahijado Quintillan y otros, Ediciones Pirámide, Madrid, España

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