Obras Huérfanas

Este elemento es un complemento de los cursos y guías de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y análisis sobre las obras huérfanas, en el contexto de la propiedad intelectual. [aioseo_breadcrumbs]

Obras Huérfanas

Asunción Esteve, en un artículo, afirma que, de acuerdo “con el Final report on digital preservation, orphan works and out-of-print works, publicado en junio de 2008 por el Grupo de Expertos de los Estados Miembros de la Unión Europa que forman parte del proyecto de Biblioteca Digital Europea (acuerdo para la explotación de obras huérfanas adoptado por la International Publishers Association y la International Federation of Library Associations), la nueva era digital hace necesario adoptar una solución para la explotación de obras huérfanas que concilie los intereses de los titulares de derechos y los de las instituciones de carácter cultural, como las bibliotecas. [rtbs name=”biblioteconomia”]De ahí que se hayan adoptado medidas para evitar el uso indebido de obras huérfanas, como por ejemplo, la futura creación de un Registro de Obras Huérfanas en el ámbito de la Unión Europea. También se han acordado prácticas de buenos usos en relación con la explotación de obras huérfanas, como el acuerdo suscrito entre la International Publishers Association (IPA) y la International Federation of Library Associations (IFLA), que obligan a quienes quieran explotar obras huérfanas a adoptar las siguientes medidas: (1) tratar de localizar a los titulares de derechos con la debida diligencia antes de explotarlas, (2) indicar —siempre que se conozca— quién es titular de los derechos sobre la obra, (3) hacer un buen uso de las obras huérfanas y (4) remunerar al titular en el caso de que éste aparezca o se dé a conocer. (Véase el acuerdo para la explotación de obras huérfanas adoptado por la International Publishers Association (IPA) y la International Federation of Library Associations (IFLA). ifla.org/files/Mikkel/ifla-ipaOrphanWorksJune2007.pdf>)”.

Obras Huérfanas en el Proyecto Google Books

Dice la autora que “ninguna de estas medidas fue adoptada por Google antes de escanear las numerosas obras huérfanas que ha incluido en su proyecto. La cuestión es compleja de resolver, puesto que la infracción de los derechos que haya efectuado Google sobre las obras huérfanas solo puede ser denunciada ante los tribunales por los propios titulares, y éstos se desconocen o no hay forma de localizarles para que sepan que sus obras están siendo explotadas por Google.

La medida adoptada por Google y las asociaciones de autores y editores de Estados Unidos, en relación con las obras huérfanas en su acuerdo de conciliación, consiste en que los titulares de derechos permiten a Google explotar tales obras. Es decir, Google va a poder incluso “vender” las obras huérfanas pero a cambio se obliga a entregar a los editores y autores que formen parte de su proyecto una parte de la remuneración que obtenga con la explotación de las obras huérfanas. Los ingresos derivados de la explotación de obras huérfanas deberán ser depositados durante sucesivos plazos de cinco años para remunerar a los titulares para el caso de aparezcan y reclamen. Si los titulares de las obras huérfanas no han aparecido en un plazo (véase más en esta plataforma general) de cinco años, los ingresos recaudados por tales obras se repartirán entre los autores y editores que formen parte del proyecto con Google, y así sucesivamente en plazos de cinco años.”

Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):

• La Biblioteca Británica llevó a cabo este siglo un largo proceso de limpieza de más de 4.000 horas de grabaciones sonoras como parte de un portal sonoro de la Biblioteca Británica financiado por el Comité Conjunto de Sistemas de Información.
• A finales de la década de 1980, la Biblioteca realizó 220 grabaciones de historia oral de músicos y promotores de jazz. La mayoría de las grabaciones fueron realizadas por la Biblioteca Británica en su momento, y se solicitaron todos los permisos posibles y la Biblioteca los recibió de los entrevistados, así como de algunos de los entrevistadores/grabadores de sonido que no eran empleados de la Biblioteca.
• Entre mayo de 2005 y febrero de 2006, se solicitaron 200 permisos pendientes identificables. De éstos, sólo la mitad tenían permisos concedidos y una cuarta parte eran obras huérfanas

Recursos

Véase También

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