Señales de Comunicación

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Las señales comunicativas que emiten nuestros rostros difieren de las características personales relativamente invariables en que pueden cambiar con notable rapidez, a menudo de un momento a otro.

La dirección de la mirada comunica la dirección de la atención de una persona y puede estar vinculada a una variedad de otros estados mentales, así como servir a funciones sociales, como la señalización de la toma de turnos en una conversación. Una ingeniosa demostración del siglo XIX realizada por Wollaston (1824) reveló una forma de procesamiento holístico de la dirección de la mirada en la que la información sobre la mirada se combina con la información sobre la orientación de la cabeza para interpretar la dirección de la mirada. Los estudios modernos con estímulos fotorrealistas confirman esta conclusión, y los paradigmas de adaptación se han utilizado para investigar cómo se codifica la dirección de la mirada.

Reproducido de Wollaston (1824, p. 256, Lámina IX).

Más Información

Las imágenes no tienen derechos de autor.
Sin embargo, el significado de la mirada puede ser a menudo ambiguo y depender del contexto para su correcta interpretación. Por ejemplo, el contacto visual prolongado puede ser una señal de amenaza o de atracción sexual.

Una Conclusión

Por lo tanto, los resultados más convincentes de los estudios de imágenes cerebrales se obtienen en paradigmas que vinculan la mirada a un contexto interpretable, y estos muestran claramente un papel para el surco temporal superior posterior (STS).

Las expresiones faciales señalan estados emocionales y también están implicadas en una serie de gestos convencionales. La mayoría de los estudios se han concentrado en un pequeño número de expresiones que se cree que están vinculadas a emociones relativamente básicas con un trasfondo evolutivo distinto que se hace evidente a partir de comparaciones con otras especies y de la anatomía de los propios músculos faciales. Aunque estas emociones básicas son hasta cierto punto reconocibles a través de culturas muy diferentes, también hay evidencias de cierto grado de variabilidad cultural que tal vez pueda considerarse análoga a las diferencias en el acento regional dentro de un idioma común.

Al igual que la mirada, incluso las expresiones de emociones básicas son en parte intrínsecamente ambiguas, de modo que el contexto y otras pistas disponibles (como el tono de voz o la postura corporal) influirán en su interpretación; es evidente que forman parte de un sistema de comunicación muy flexible.

Aunque algunos rasgos faciales desempeñarán obviamente un papel más importante en algunas emociones -como una boca sonriente como señal de felicidad-, el procesamiento holístico es, sin embargo, también evidente en la percepción de la expresión facial (Calder et al., 2000). También hay pruebas de que algunas emociones implican de forma diferencial a ciertas regiones del cerebro que son a su vez críticas para desencadenar determinadas respuestas emocionales; el ejemplo más ampliamente estudiado ha sido el papel de la amígdala en el miedo. Al mismo tiempo, está claro que la comprensión de la experiencia emocional implicará múltiples regiones cerebrales .

Las técnicas de manipulación de imágenes muestran que tanto la forma como las propiedades de la superficie pueden desempeñar un papel en el reconocimiento de las expresiones faciales (véase la figura 8 para un ejemplo de este tipo de trabajo) y las estadísticas de imagen derivadas de las propiedades de la forma y la superficie se correlacionan tanto con la similitud percibida de las expresiones como con las respuestas neuronales del sistema central de Haxby et al.. El papel de la forma era de esperar a partir de la observación habitual de que las expresiones faciales implican necesariamente cambios en las formas de los rasgos -como las comisuras de la boca dobladas en una sonrisa-, pero forma un marcado contraste con el papel más limitado de la forma en el reconocimiento de la identidad del rostro.

También hay que tener en cuenta el papel del movimiento en el reconocimiento de las expresiones faciales. La mayoría de los estudios se basan en imágenes estáticas que representan el vértice de los movimientos musculares que se cree que subyacen a una expresión emocional. El hecho de que tales imágenes puedan ser reconocidas con buenos niveles de precisión demuestra que este enfoque puede ser eficaz (Ekman, 1992); el movimiento no parece ser esencial. La minoría de estudios que han investigado los patrones de movimiento muestran principalmente que estos pueden ayudar a desambiguar algunas expresiones que siguen siendo parcialmente confusas en imágenes estáticas.

Donde el movimiento facial es claramente muy importante es en la interpretación del habla. De forma un tanto sorprendente, la mayoría de nosotros utilizamos los patrones de movimiento de los labios, la lengua y los dientes como ayuda para la percepción del habla. El estudio clásico fue realizado por Miller y Nicely (1955), quienes observaron una mejora sustancial en la percepción del habla en un ruido de fondo cuando la cara del hablante era visible. Al considerar la causa de este efecto, observaron que “el lugar de articulación, que era el más difícil de oír en nuestras pruebas, es el rasgo más fácil de ver en los labios del hablante.

Informaciones

Los demás rasgos son difíciles de ver, pero fáciles de oír” (Miller y Nicely, 1955, p. 352). De este modo, parece que, dado que las señales del habla implican rápidos cambios temporales que deben descodificarse a medida que se producen, la integración de la información complementaria de la cara y la voz ofrece una forma óptima de hacer frente a estas limitaciones temporales. Los estudios realizados en bebés sugieren que la sensibilidad a estas correspondencias audiovisuales comienza en las primeras etapas de la vida.

Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):

Una demostración directa de la integración perceptiva de la información auditiva y visual a través de la “lectura de labios” es la ilusión McGurk, en la que un vídeo que muestra la cara de una persona diciendo un fonema (por ejemplo, “ga”) se combina con un fonema diferente (por ejemplo, “ba”) en la banda sonora. Sorprendentemente, el fonema escuchado no puede corresponder ni a la parte auditiva ni a la visual del vídeo; suele ser una fusión de ambas (se escucha como “da” en el ejemplo dado); véase aquí una ilustración. La ilusión de McGurk vuelve a demostrar que, al oír lo que alguien dice, podemos aprovechar la correspondencia entre los movimientos de sus labios (y la lengua) y los sonidos del habla. Los estudios de imágenes cerebrales funcionales muestran que una región importante para la integración audiovisual de las caras que hablan se encuentra en las proximidades del STS posterior izquierdo, y esto se ha confirmado al demostrar que la estimulación magnética transcraneal (EMT) en esta región interrumpe el efecto McGurk.

Datos verificados por: Dewey

Recursos

Véase También

Psicología Social, Emoción,

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