Análisis de la Voz

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Análisis de la Voz en la Ciencia Forense

El análisis de la voz se utilizó por primera vez en la Segunda Guerra Mundial (1939 1945) con fines de inteligencia militar. Su uso en la investigación forense se remonta al decenio de 1960 y se basa en el hecho de que la voz de cada persona tiene una calidad única que puede registrarse como una huella vocal, más bien como una huella dactilar, en un instrumento llamado espectrógrafo de sonido. Los sospechosos dejan grabaciones de sus voces en el teléfono, en el correo de voz, en los contestadores automáticos o en grabadoras ocultas, a sabiendas o no, y estas muestras pueden utilizarse como pruebas. El análisis forense de la voz se ha utilizado en una amplia gama de casos penales como el asesinato, la violación, el tráfico de drogas, las amenazas de bomba y el terrorismo.

“IMPRESIÓN DE VOZ”

La voz de cada persona es diferente porque la anatomía de las cuerdas vocales, la cavidad vocal y las cavidades orales y nasales es específica del individuo.

Otros Elementos

Además, cada persona coordina los músculos de los labios, la lengua, el paladar blando y la mandíbula de manera diferente para producir palabras.

Informaciones

Los dientes también tienen un impacto en la forma en que se forma el habla. El aparato productor de la voz del cuerpo es como un tubo de órgano que produce notas, un tubo en el que las ondas sonoras vibran, produciendo sonidos que pueden ser fácilmente grabados.

El espectrógrafo de sonido registra una huella de voz en términos de las frecuencias e intensidades de los sonidos hechos por un individuo mientras habla. Un buen imitador puede sonar como la persona a la que está imitando, pero la huella vocal será bastante diferente. Por supuesto, la voz de una persona cambia con la edad, pero la huella vocal sigue siendo distintiva.

Las muestras de huellas vocales pueden obtenerse mediante operaciones policiales encubiertas, por ejemplo, mediante investigadores que llevan micrófonos ocultos o que ponen equipo de vigilancia en el teléfono de un sospechoso. Al igual que con las huellas dactilares y las huellas de los zapatos, se pueden tomar muestras de un sospechoso para compararlas, por orden judicial si es necesario. El investigador les pedirá que digan las mismas palabras que se grabaron en las pruebas de voz que se han recogido. Puede tratarse de una llamada al 911 de un asesino o de una llamada de amenaza de bomba. Siempre existe la posibilidad de que el sospechoso trate de disfrazar su voz, pero el experto en huellas vocales probablemente podrá compensar esto.

Algunos Aspectos sobre Análisis de la Voz

IDENTIFICACIÓN DE VOZ
El investigador tiene dos formas complementarias de hacer una identificación a través del análisis de voz. Primero, escuchará la muestra de evidencia y la muestra tomada del sospechoso, comparando el acento, los hábitos de habla, los patrones de respiración y las inflexiones. Luego se hace una comparación de las correspondientes huellas de voz. No existe una norma internacional para el número mínimo de puntos de identidad necesarios en esta comparación, pero a menudo se toman de 10 a 20 sonidos del habla que se corresponden como buena prueba de identificación.

Se ha argumentado que las huellas vocales pueden no ser tan individuales como las huellas dactilares. Ciertamente, la tecnología para el análisis probablemente no está tan desarrollada.

Puntualización

Sin embargo, en un análisis de 2.000 casos realizado por la Oficina Federal de Investigaciones, se encontró que la tasa de error tanto en la falsa identificación como en la falsa eliminación de sospechosos era muy baja.

La identificación de voz desempeñó un papel fundamental en la investigación de los crímenes de Peter Sutcliffe (1946), el llamado Destripador de Yorkshire, que asesinó a varias mujeres en el norte de Inglaterra a finales de la década de 1970. Se enviaron cintas que pretendían ser del Destripador al equipo policial involucrado en el caso, burlándose de ellos por su falta de éxito en atraparlo. El análisis de la voz no fue concluyente al principio, pero ahora parece que las cintas fueron probablemente el trabajo de un bromista.

El análisis de voz también se aplicó a la investigación de las cintas que se dice que hizo Osama bin Laden (1957 2011), una vez el terrorista más buscado del mundo. Tras los ataques terroristas en Nueva York y Washington el 11 de septiembre de 2001, bin Laden aparentemente había emitido varias cintas de vídeo y audio. Se compararon las palabras correspondientes de las cintas, como “América”, pero las huellas de voz no coincidían exactamente porque la misma persona nunca podía decir una palabra exactamente de la misma manera cada vez.

Puntualización

Sin embargo, si hubiera habido suficiente similitud, la identificación se habría hecho aunque fuera provisional, especialmente si hubiera habido otras pruebas.

Por supuesto, bin Laden hablaba en árabe, pero había un software en ese momento para manejar este y otros idiomas. Puede haber sido significativo que las declaraciones más recientes de bin Laden hayan sido por cinta de audio en lugar de video, lo que plantea la posibilidad de que haya estado muerto por algún tiempo y la cinta haya sido hecha por alguien más con la esperanza de levantar la moral de al Qaeda. La cinta era de mala calidad y difícil de trabajar para los analistas.

Puntualización

No obstante, era poco probable que un imitador pudiera engañar a un experto en análisis de voz, incluso en estas condiciones.

Sin embargo, existía la posibilidad de que la cinta se hubiera creado a partir de otras anteriores que presentaban la voz real de bin Laden, con nueva información grabada para actualizarla. La última posibilidad era que la cinta hubiera sido hecha por uno de sus hijos, ya que padres e hijos tienden a sonar similares y pueden dar huellas de voz similares. La identificación de bin Laden parecía ser un desafío permanente para los analistas forenses de la voz.

Desarrollo

A principios de mayo de 2011, este debate se convirtió en algo discutible ya que, trabajando con pruebas cuidadosamente estudiadas, las fuerzas estadounidenses invadieron el lugar donde se escondía bin Laden y mataron al líder terrorista. Si bien en los años anteriores hubo muchos casos en los que se empleó el análisis de voz para determinar su estado y paradero, lo que finalmente lo hizo fue el duro trabajo de muchos analistas gubernamentales y militares con muchos antecedentes y especialidades analíticas diferentes.

Revisión de hechos: Robert
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El “grano de la voz”

Le grain de la voix” (“El grano de la voz”) de Roland Barthes, publicado originalmente en 1972, ha conservado su viabilidad, destacando temas como la corporalidad, la sexualidad y el deseo, y afectando a los estudios sobre interpretación, ópera y música contemporánea y popular. Dunsby (en su trabajo de 2009) atrajo “el grano de la voz” con terminología schenkeriana para ilustrar descensos melódicos estructuralmente significativos en las interpretaciones de Charles Panzéra y Dietrich Fischer-Dieskau de un lied de Schumann. Desde su creación, “el grano de la voz” 2 ha adquirido efectivamente significados maleables, algunos de ellos no claramente alineados con la concepción original de Barthes. La mayoría de las veces “el grano de la voz” se malinterpreta como una cualidad vocal de una voz no homogénea, o simplemente como el cuerpo físico que produce una voz. El propósito de este ensayo, sin embargo, no es ni reparar usos imprecisos del término ni aplicarlo a algún material vocal; en su lugar, se trata de explorar “el grano de la voz” como concepto, en el contexto de la semiología de Barthes para aclarar de dónde procede y a qué tipo de redes de términos semióticos está irrevocablemente ligado. Los faros que guían este viaje son varios de los términos emparejados de Barthes, en particular “geno-canción” y “feno-canción”, denotación y connotación, significación y significante, placer (plaisir) y goce/displacer (jouissance), así como lo que él denomina “el tercer significado”. También se demuestra que los conceptos y las preferencias estéticas de Barthes están profundamente arraigados en su carácter personal y sus circunstancias biográficas.

Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):

La atención de Barthes a la voz presenta una preocupación por la singularidad; la voz es objeto de una evaluación absolutamente singular y amorosa. La comparación con la noción de lo acústico, término introducido por Pierre Schaeffer para avanzar hacia una atención formal al objeto sonoro en solitario, puede arrojar luz sobre el relato de Barthes sobre la voz. Sin embargo, a través de una lectura del célebre episodio de la llamada telefónica de la abuela en la Recherche de Proust y de su lugar en la redacción de Barthes, parte de la literatura sostiene que para Barthes la voz es portadora de una acousmatisation más radical, ya que se sitúa más allá del campo fenoménico y existe en la medida en que ya ha desaparecido.

Revisor de hechos: Mix

Recursos

Análisis de la Voz en Inglés

Una traducción de análisis de la voz al idioma inglés es la siguiente: Voice Analysis.

Véase También

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