La Ficción Jurídica
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[aioseo_breadcrumbs]La Criminología y la Ficción Criminal
La criminología y la ficción criminal están vinculadas de varias maneras, algunas obvias y otras no tanto. En el sentido más amplio, ambas se interesan por lo que cuenta como delito y por quién cuenta como delincuente, así como por las condiciones que producen estas designaciones, y ambas investigan el problema de cómo prevenir los actos delictivos por medios institucionales, individuales o de otro tipo. Ambas, también, se ocupan de forma singular de la cuestión de si las causas de la delincuencia deben atribuirse a grupos o individuos, leyes o psicologías, y de cómo diagnosticar las complejidades de la criminalidad de forma que se aborden las especificidades de actos concretos al tiempo que se reconocen sus bases jurídicas y sociales. Sin embargo, quizá ninguna conexión sea tan significativa como el hecho de que tanto la criminología como la ficción criminal son categorías notablemente diversas que suelen malinterpretarse como rígidamente estructuradas según preceptos fundamentales. Al igual que el género de la ficción criminal, en su pura diversidad, desafía cualquier clasificación simple, el campo de la criminología se compone de metodologías tomadas de la sociología, la psicología, la antropología y la estadística, entre otras disciplinas, y por tanto se resiste a cualquier marco único y limitador. Tanto la criminología como la ficción criminal son conceptos desordenados, y en su desorden son vitales para nuestra comprensión de cómo se manifiesta la delincuencia y cómo percibe la sociedad esa manifestación.
En relación a la ficción criminal y criminología, esta plataforma digital se centra en aspectos como:
- Criminología clásica, criminología positivista, criminología sociológica.
- La criminología en la ficción criminal: Del siglo XIX al presente.
- Etiquetar a un criminal, hacer un criminal.
- Criminología y ficción criminal contemporánea
El Lugar en la Ficción Criminal
A veces denominado telón de fondo, escenario, lugar, atmósfera o, más comúnmente cuando se hace bien, otro personaje, el lugar es posiblemente la característica más importante en la ficción criminal. Aunque no es el rasgo definitorio – que, por supuesto, es la presencia de un crimen – el lugar da sentido al crimen. En la ficción criminal, nada tiene sentido sin el lugar. “El lugar llama al crimen”, argumenta Joan Ramon Resina (1997:156). Es decir, los delitos son específicos del lugar en el sentido de que están arraigados en las particulares circunstancias físicas, culturales, políticas, económicas, medioambientales, sociales y, por supuesto, legales del lugar donde se comete el delito. El lugar no sólo suscita el delito, sino que también determina el tipo de detective que lo investiga, el delincuente que lo comete y la víctima que lo sufre. La importancia del lugar no sólo es cierta en la ficción criminal; “es imposible […] pensar en un mundo sin lugar”, sostiene el geógrafo Tim Cresswell (2013). A pesar de su importancia, este geógrafo sostiene que la forma en que entendemos el lugar se ha visto obstaculizada por el sentido común o los significados obvios: “Lugar es una palabra que parece hablar por sí misma”. La comprensión autoevidente del lugar también es común a muchos estudios sobre ficción criminal en los que, salvo notables excepciones, el lugar se da por sentado.
En esta plataforma online se pretende desarrollar una comprensión más ponderada del papel del lugar tanto en las narrativas individuales de ficción criminal como en la experiencia de leer ficción criminal. Para comprender el papel del lugar en la ficción criminal, el capítulo se basa en los trabajos de geógrafos, algunos de los cuales han aplicado su comprensión del lugar a la ficción criminal, antes de reflexionar sobre las diferentes funciones del lugar en la ficción criminal y en el estudio de la ficción criminal. En lugar de tratar el lugar como una entidad fija y conocible, puede explorarse la noción de lugares inestables, por ejemplo, mediante un análisis de “Un crim imperfecte” (Un crimen imperfecto) (2006), de la escritora catalana de novela negra Teresa Solana.
Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):
Otros aspectos en los que se centra esta plataforma digital, en relación al lugar de la ficción criminal, incluye los siguientes:
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- El lugar como alegoría nacional.
- Lugares inestables.
- Lugares de lectura.
Recursos
[rtbs name=”informes-jurídicos-y-sectoriales”][rtbs name=”quieres-escribir-tu-libro”]Véase También
Bibliografía
Bonilla San Martín, Adolfo, La ficción en el derecho, Madrid, Librería General de Victoriano Suárez, 1912, Legas y Lacamba, Luis, Filosofía del derecho, 5a. edición, Barcelona, Bosh, 1980.
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