Biblioteca Musical

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Biblioteca Musical en Streaming

Hace bastantes años, cada uno de los principales álbumes costaba más de lo que cuesta hoy un mes de streaming, lo que refleja todo lo que ha sucedido con la escucha de música en los 20 años transcurridos: Napster y LimeWire, iPods y iPhones, Spotify y TikTok.Entre las Líneas En cada década ha surgido un nuevo formato. Las cintas fueron desplazadas en los 90 por los CD, que fueron desplazados en los 2000 por los mp3, que fueron desplazados en los 2010 por el streaming. Ahora, en lugar de comprar música, la gente la alquila.

Tan notable como este ritmo de cambio es lo inútiles que son hoy las iteraciones anteriores de nuestra biblioteca musical: el primer iPod no responde, y no se guardan los CD. Perder parte de esa música ha sido como cortar las líneas de comunicación con versiones de nuestro antiguo yo, en el sentido de que escuchar incluso un fragmento de una vieja canción puede evocar un primer beso, un primer viaje en coche o recuerdos menos articulados de la vida interior.

La música que he rescatado de épocas anteriores forma parte ahora de mi colección en Spotify, que tuvo su lanzamiento en Estados Unidos en julio de 2011.Si, Pero: Pero cuando miro hacia atrás y veo el ajetreo de las últimas dos décadas, me siento inquieto por los cientos de listas de reproducción que me he tomado el tiempo de compilar en la plataforma de la compañía: Dentro de 10 o 20 años, ¿podré acceder a la música que me interesa hoy, y a todos los lugares, personas y tiempos que evoca?

Por desgracia, los expertos en conservación de medios y en la industria musical a los que consulté me dijeron que tengo buenas razones para temer una inestabilidad permanente. Podemos ser pesimistas pensando si podíamos contar con mi biblioteca musical dentro de varias décadas.

La razón del pesimismo es que la capacidad de los oyentes de Spotify para acceder a su colección en un futuro lejano dependerá de que la empresa mantenga su software, renueve sus acuerdos con los titulares de los derechos y, bueno, no se vaya a la quiebra, bancarrota, o insolvencia, en derecho (véase qué es, su concepto jurídico; y también su definición como “insolvency” o su significado como “bankruptcy”, en inglés) cuando algo más suplante inevitablemente el paradigma actual de escuchar música. (Kahle ve problemas de conservación paralelos con otras formas de medios digitales que existen en las plataformas corporativas, como los libros electrónicos y las películas en streaming).

Puede que esté especialmente neurótico sobre el futuro de mi biblioteca musical porque ya la perdí una vez. Hace unos 10 años, unos 5.000 archivos de audio que había acumulado en iTunes desaparecieron tras una copia de seguridad del disco duro que salió mal: mi versión personal de cuando MySpace reconoció en 2019 que se habían perdido millones de canciones subidas durante los años de esplendor del sitio tras un “proyecto de migración del servidor”.

Incluso al margen de percances de datos como estos, Dave Holmes, editor general de Esquire, ha llamado al período comprendido entre principios de la década de 2000 y principios de 2010 los “años borrados”, debido a la cantidad de mp3 de esa época que no sobrevivieron al cambio al streaming. Ha lamentado el olvido de artistas que alcanzaron su punto álgido en el siglo XXI.

Pero las bibliotecas musicales se han caracterizado por su impermanencia desde el auge de la escucha a la carta hace unos 120 años, cuando la gente usaba fonógrafos. Si nos fijamos en la historia de la música grabada, el formato cambia cada 25 ó 50 años, y el horizonte temporal se ha acortado en la era digital.

A a principios del siglo XX, la mayoría de los oyentes trataban un disco como podrían haber tratado una revista impresa. “Lo escuchabas un rato” y luego lo tirabas. Incluso cuando la gente conserva el vinilo (o una cinta, o un CD), puede perderse o degradarse físicamente. También puede destruirse en un incendio, como ocurrió en un archivo de Universal Music Group en 2008 con miles de grabaciones originales, entre las que probablemente se encuentran algunas de titanes de la música como Louis Armstrong, Ella Fitzgerald y Bing Crosby.

Dicho esto, hay algo que parece especialmente efímero en las bibliotecas musicales personales alojadas en los servicios de streaming actuales.Entre las Líneas En Spotify, las canciones de mi rotación de escucha parecen ir y venir más rápidamente que cuando mi colección estaba en iTunes: me recomiendan constantemente un nuevo lanzamiento o una lista de reproducción seleccionada. Mi experiencia en la aplicación se inclina hacia las novedades, la popularidad y las escuchas recientes, en lugar de buscar canciones queridas enterradas en mis listas de reproducción más antiguas. A veces, las canciones incluso desaparecen del catálogo de Spotify sin previo aviso.

En épocas anteriores, elegir en qué gastar el dinero hacía que cada adquisición musical tuviera más peso que ahora, cuando puedes arrastrar y soltar una canción en una lista de reproducción sin coste alguno. Si alguien compra un álbum, va a invertir tiempo en escucharlo para intentar sacar partido a su dinero. A veces eso hace que álbumes que pueden ser difíciles de escuchar las primeras veces resulten ser grandes discos de todos los tiempos”.

Por supuesto, lo que los oyentes obtienen a cambio de la experiencia comparativamente más fugaz de hoy es el acceso a enormes catálogos. Un estudio de 2017 descubrió que, después de que los oyentes se pasaran al streaming durante seis meses, el número de artistas que reproducían aumentó un 32%.

Parte de esta variedad se debe probablemente a la selección de Spotify, que facilita el descubrimiento de nueva música. Sus recomendaciones pueden ser valiosas, aunque a menudo me parece que la aplicación es un poco exagerada a la hora de hacer sugerencias, como cuando selecciona automáticamente una canción para que se reproduzca después de que termine el álbum que estoy escuchando.Entre las Líneas En cierto modo, Spotify parece indiferente al tipo de audio con el que lleno mis oídos. Últimamente, la empresa me ha promocionado innumerables podcasts y su nueva aplicación de conversación tipo Clubhouse, Greenroom. El objetivo, al parecer, es que siga escuchando cualquier cosa, sea música o no.

Esto representa una ruptura con el pasado -mi vieja torre de CDs nunca me empujó o sugirió de la forma en que lo hace Spotify- y lo mismo ocurre con la fluidez de escuchar música en línea hoy en día. El primer modelo dominante de escucha digital, la biblioteca personal de mp3, arrastra la noción de una colección estable de la era de la música física, cuando la gente compraba álbumes y los almacenaba juntos en el mismo lugar.

Por el contrario, muchos de los oyentes más jóvenes de hoy están acostumbrados a escuchar breves extractos de canciones en las redes sociales y a las listas de reproducción colaborativas que cambian a medida que ellos y sus amigos añaden y quitan canciones de la lista. Es posible que no esperen, ni siquiera deseen, la permanencia con la que yo crecí.

Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):

Puntualización

Sin embargo, tienen la misma necesidad que las generaciones anteriores de expresar su identidad a través de la música, pero en nuestra era de fácil acceso, decir que se ha escuchado un álbum no significa mucho.Entre las Líneas En consecuencia, ve que muchos jóvenes oyentes recurren a productos comparativamente más costosos como medio de indicar la profundidad de su afición.

Sospecho que algún día, como yo, querrán volver a escuchar la música de sus años de formación, y hacerlo será más difícil de lo que imaginan. Las posibles soluciones que me sugerían los expertos eran ridículamente engorrosas: Buscar y descargar todos los mp3 que quiera y hacer una copia de seguridad en un disco duro; comprar copias físicas de todos los álbumes que quiera, así como un dispositivo de reproducción para ellos; utilizar un software especial para grabar todas las canciones mientras las reproduzco en mi ordenador; hacer capturas de pantalla de todas las listas de reproducción de mi biblioteca; anotar el nombre de cada canción. (Spotify permite a los usuarios exportar los datos de sus listas de reproducción, aunque esto no incluye los archivos de audio reales).

Estos métodos de archivo son imperfectos, poco prácticos o ambas cosas, y además, incluso si los llevara a cabo, lo más probable es que, dentro de unas décadas, acabara con un archivo de texto monstruoso o con un disco duro obsoleto que sería una molestia sincronizar con alguna plataforma de escucha futura.

En cualquier caso, puede que mis ansias me obliguen a hacer algo. Lo más probable es que me resigne a soportar indefinidamente las dificultades técnicas y los cambios en la industria, y a hacer lo que todos los formatos musicales de mi vida han pedido a los oyentes: seguir añadiendo música a mi colección mientras pretendo que dure para siempre.

Datos verificados por: Dewey

Recursos

Véase También

Estudios Musicales, Musicología, Plataformas de distribución digital de música, Guía de Gestión de Bibliotecas Digitales, Publicaciones Electrónicas, Sistemas digitales, Tecnologías digitales

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