Glosario de Negocio de la Televisión
Este elemento es una expansión del contenido de los cursos y guías de Lawi. Ofrece un amplio glosario de negocio de la televisión, incluyendo la producción televisiva y el negocio de las Cadenas de Televisión. [aioseo_breadcrumbs]
Glosario de Negocio de la Televisión
Canon 100/5. Una fórmula estándar de repetición para los cánones por episodios, más común en el contexto de las series de las cadenas de televisión. Significa que el titular del canon recibe pagos adicionales equivalentes al 20% del importe inicial del canon, pagaderos por cada una de las cinco primeras reposiciones del episodio aplicable (es decir, un 100% adicional del canon sobre cinco reposiciones, de ahí 100/5).
Prorrateo 12/6. Fórmula estándar de prorrateo aplicable a las primas por ventas de series. Significa que se paga la totalidad de la bonificación en función de la producción de doce episodios de la serie (excluido el piloto), con un prorrateo a la baja para producciones menores, y no se paga ninguna bonificación por menos de seis episodios producidos.
Paquete 3/3/10. Fórmula tradicional estándar para las comisiones de paquetes de agencias, compuesta por tres elementos: (1) una comisión inicial presupuestada igual al 3% de la comisión inicial de la licencia de la cadena nacional; (2) una comisión adicional, igual a la primera comisión del 3%, que se aplaza y se paga (si alguna vez se paga) con los “ingresos netos” de la serie; y (3) un backend igual al 10% del MAGR (generalmente con la misma definición que la definición más favorable concedida por el estudio a cualquiera de los clientes de la agencia en el proyecto, pero sin participaciones de terceros de ningún tipo descontadas).
5/2,5 Royalty. Fórmula estándar de canon que se concede a los actores en relación con el merchandising. Significa que el actor recibe el 5% de los “ingresos netos de merchandising” del estudio (los ingresos de merchandising del estudio, menos los honorarios de distribución para el estudio o sus subdistribuidores, y los gastos de bolsillo), reducible por los derechos concedidos a otros actores que aparecen en la misma pieza de merchandising hasta un mínimo del 2,5% de los “ingresos netos de merchandising” del estudio por cada producto.
Retención 5/7. Una fórmula estándar de retención en los acuerdos de derechos subyacentes, que establece que los derechos reservados especificados se “retienen” (es decir, no pueden explotarse) hasta cinco años después de la exhibición inicial de una producción basada en la propiedad o siete años después de la ejecución del acuerdo de derechos, lo que ocurra primero.
Above-the-Line. Categoría de los costes de producción que abarca los honorarios de escritura y derechos subyacentes, además de los honorarios pagaderos a los principales talentos (es decir, actores, guionistas, directores y productores) que influyen y guían centralmente el proceso creativo. El término hace referencia al formato tradicional de las “hojas superiores” del presupuesto, que mostraban estos costes por encima de una línea literal.
Integración activa. Forma de integración de productos en la que los personajes tocan y utilizan activamente los productos del anunciante, los logotipos de los productos son visibles y razonablemente conspicuos en la pantalla, y los personajes pueden llegar a mencionar los productos por su marca en el diálogo.
Malicia real. Requisito legal de responsabilidad por difamación, derivado de la Primera Enmienda, que se aplica cuando la persona supuestamente difamada es una figura pública. Exige que, para ser responsable, el orador supiera que su declaración era falsa o actuara con temerario desprecio por la verdad o falsedad de la declaración.
Acuerdo de afiliación. Acuerdo suscrito entre una emisora local de propiedad independiente (es decir, que no pertenece a una de las cuatro principales redes de radiodifusión) y una red de radiodifusión, por el cual la emisora obtiene acceso a la programación de dicha red y acuerda las condiciones en torno al reparto de ingresos e inventario publicitario.
Comisión de agencia. Pago que se hace a una agencia de talentos, con cargo al presupuesto y los beneficios de una serie de televisión, a cambio de los esfuerzos de la agencia por reunir los elementos creativos clave del proyecto o, alternativamente, como condición para la contratación de un único elemento especialmente significativo que esté representado por la agencia.
Agente. Representante de talentos cinematográficos o televisivos (por ejemplo, actores, guionistas, directores, productores, etc.) cuya función principal es encontrar trabajo para su cliente.
Derechos conexos y accesorios (o derechos subsidiarios). Conjunto de derechos de uso y/o explotación de elementos de una obra protegida por derechos de autor, más allá de la distribución y exhibición de la obra propiamente dicha. Algunos ejemplos destacados son la concesión de licencias y la comercialización, las bandas sonoras, la publicación de música, la novelización, los parques temáticos y los derechos de representación en directo. Desde un punto de vista técnico, estos derechos pueden incluir derechos de producción derivados/subsiguientes, aunque estos derechos suelen tratarse por separado.
Arcing Competition Series. Tipo de programa de competición sin guión que sigue a un grupo reducido de competidores durante toda una temporada, como Survivor o Top Chef. Se trata de un tipo de formato distinto, por ejemplo, de los concursos tradicionales en los que cada episodio cuenta con nuevos concursantes o en los que sólo un campeón regresa de un episodio a otro.
AVOD. ”Advertising-Supported Video On Demand”, es decir, el acceso del cliente a uno o más contenidos de streaming a la carta, que se ofrece sin coste alguno para el cliente pero va acompañado de publicidad.
Backend. Término coloquial para referirse a la compensación contingente definida o a la participación en los beneficios definidos contractualmente de una serie.
Backstop. Término coloquial para referirse a una garantía de ingresos mínimos. En el contexto de los acuerdos de licencia de red y coproducción, se refiere a la obligación de una red o socio coproductor de reembolsar a la otra parte cualquier déficit entre los ingresos reales de la parte por la explotación de ciertos derechos especificados, por un lado, y los puntos de referencia de ingresos definidos contractualmente para esos mismos derechos, por otro.
Trueque. Acuerdo, a menudo incluido como parte de una licencia de sindicación entre un estudio y una emisora, por el cual el estudio que produce y distribuye el programa obtiene el derecho a vender, en su propio beneficio, una parte del tiempo de publicidad disponible durante el programa.
Below-the-Line. Todos los costes de producción distintos de los costes “above-the-line”, incluidos los gastos de producción física y los honorarios por servicios de editores, operadores de cámara, electricistas, carpinteros y las docenas de otros tipos de miembros del equipo que participan en la producción.
Bonificación por venta. En un acuerdo de opción de compra de un libro que aún no se ha publicado, se trata de un aumento negociado del precio de compra en función de la aparición del libro en la lista de los más vendidos del New York Times.
Mordida. Opción de una cadena de encargar la producción de un piloto y/o una serie, y/o la opción de contratar a un proveedor de servicios en relación con dicha producción. Dependiendo del tipo de cadena, puede basarse en un calendario de emisión estándar o en un periodo negociado de meses.
Guión ciego. Acuerdo en firme (es decir, garantizado, no contingente) para pagar a un guionista por escribir un guión piloto basado en un concepto creativo por determinar y aprobado de mutuo acuerdo, independientemente de que el estudio pueda o no llegar finalmente a un acuerdo con una cadena para desarrollar el proyecto.
Contenido de marca. Contenidos audiovisuales (a menudo series digitales de corta duración) que se producen en colaboración con grandes marcas que desean presentar uno o varios de sus productos, y que corren principal o totalmente a cargo de ellas.
Breakage. Cantidades adicionales pagadas por una cadena, además de la tarifa de licencia negociada inicialmente, con el fin de subvencionar e incentivar al estudio para que aumente el valor de producción y la comerciabilidad de la serie.
Romper la temporada. Término de argot para describir el proceso por el que los guionistas de una serie de televisión determinan la narrativa general y los arcos argumentales de la temporada, antes de que se asignen episodios concretos a cada uno de los guionistas y equipos de guionistas.
Broken Pilot. Un piloto producido que no recibe el encargo de convertirse en serie.
Business Affairs Executive. Una persona, normalmente (pero no siempre) un abogado con años de experiencia en la negociación, que negocia los términos sustanciales de los acuerdos comerciales clave de una empresa.
Sindicación por cable. Licencia de episodios de series de televisión existentes para su reemisión en una red básica de cable.
Acuerdo de transporte. Acuerdo por el que un MVPD se compromete a pagar a una cadena una parte de sus cuotas de abonado a cambio del derecho del MVPD a incluir la cadena en su oferta de canales a los clientes.
Chargebacks. Cargo presupuestado pagadero a una productora a cambio de que ésta ponga a su disposición determinados recursos de producción críticos que son propiedad de la empresa (por ejemplo, espacio de oficinas; estudios y otros espacios de producción; salas de edición y otros costosos equipos y programas informáticos; y cámaras, iluminación y otras necesidades físicas de producción), que, de no ser proporcionados por la empresa, tendrían que obtenerse de un tercero. Estos costes suelen cobrarse a precios de mercado y repercutirse al financiador de la serie, sobre todo en el contexto de las producciones sin guión.
Merchandising clásico. Merchandising que se basa únicamente en los elementos de propiedad intelectual de una obra preexistente (como un libro o un cómic), sin incorporar ninguno de los elementos de propiedad intelectual originales específicos de una serie que pueda producirse a partir de esa obra subyacente.
Autorización. Proceso de obtención de licencias (o de determinación legal de que no es necesaria una licencia) para la representación de material que aparece en cámara, como nombres de empresas reales que aparecen en la trama o en los diálogos, o logotipos en el vestuario, el atrezzo o los decorados.
Vínculos comerciales. Acuerdo entre un programa y una marca, por el cual la marca proporciona publicidad para el programa como parte de la publicidad de sus propios productos.
Derechos de acompañamiento (digital/streaming). Derechos digitales/de streaming adicionales que se conceden al licenciatario de una cadena, más allá de los derechos estándar necesarios para la exhibición lineal de la serie por parte de la cadena, para permitir a la cadena proporcionar a sus espectadores un cómodo acceso digital al programa, por ejemplo, a través de una aplicación de streaming a la carta propiedad de la cadena y/o a través de un servicio VOD gestionado por un MVPD.
Asesoramiento 1:1 (o asesoramiento uno a uno). Abreviatura de un término de acuerdo, típico en los contratos con productores de televisión, que estipula que el productor será contratado como consultor en régimen de pago por un año por cada año que la persona haya prestado previamente servicios de productor ejecutivo en el programa.
Productor consultor. Crédito de producción de rango jerárquico ambiguo, que puede concederse a guionistas/productores que trabajen a tiempo parcial o por debajo de su rango y/o remuneración habituales. Este crédito también puede concederse, como opción de nivel superior al de “Consultor ejecutivo”, a un titular de derechos subyacente que acepte prestar servicios continuos de consultoría como parte de un acuerdo de opción/compra de derechos que controle.
Compensación contingente (o participación contingente o participación en beneficios). Interés financiero contractual en los “beneficios” definidos contractualmente de una serie, concedido como término sustantivo clave en diversos tipos de acuerdos para guionistas, productores, directores, titulares de derechos subyacentes y, en ocasiones, actores.
Contrato de adhesión. Acuerdo que se presenta sobre la base de “lo tomas o lo dejas”, en el que la parte con mayor poder de negociación se niega a negociar la mayoría o la totalidad de sus términos.
Acuerdo de coproducción. Acuerdo entre dos estudios para producir, poseer y distribuir conjuntamente una serie de televisión.
Derechos de autor. El principal activo de propiedad intelectual de la industria de contenidos, que protege “obras originales de autoría fijadas en cualquier medio tangible de expresión”, incluidas: (1) obras literarias; (2) obras musicales, incluidas las palabras que las acompañan; (3) obras dramáticas, incluida la música que las acompaña; (4) pantomimas y obras coreográficas; (5) obras pictóricas, gráficas y escultóricas; (6) películas cinematográficas y otras obras audiovisuales; (7) grabaciones sonoras; y (8) obras arquitectónicas. El titular de un derecho de autor disfruta en exclusiva de cuatro derechos básicos (que incluyen el derecho exclusivo a autorizar a otros a explotar estos derechos) (1) copiar o reproducir la obra protegida por derechos de autor; (2) preparar obras derivadas basadas en la obra protegida por derechos de autor; (3) distribuir la obra protegida por derechos de autor; y (4) ejecutar o exhibir públicamente la obra protegida por derechos de autor.
Cord Cutting. El fenómeno de los consumidores que cancelan sus suscripciones al cable tradicional, satélite y otros servicios MVPD en favor del consumo de contenidos a través de una variedad de servicios de suscripción gratuitos por aire y basados en Internet.
Coste de producción. Coste de producción de una serie de televisión.
Cost-Plus Deal. Acuerdo de licencia, normalmente entre un estudio y un servicio de streaming con presencia internacional (como Netflix o Amazon), en el que el canon inicial de la licencia supera el coste de producción de la serie.
Colateralización cruzada. En el contexto de la contabilidad de participaciones, la medida en que los ingresos y gastos de distintas categorías de explotación se agregan entre sí a efectos de determinar si se han recuperado los gastos y se adeudan las participaciones. En el contexto de un acuerdo a plazo global, la medida en que las garantías pagadas y las comisiones recuperadas en años separados del acuerdo se agregan entre sí a efectos de determinar el vig y la disponibilidad de efectivo fresco.
Difamación. Término general para referirse a una reclamación legal que implica un perjuicio a la reputación de un individuo derivado de la publicación de declaraciones falsas sobre el mismo. A veces se denomina coloquialmente “difamación” o “calumnia”.
Déficit. La diferencia entre el coste de una serie y el canon inicial pagado por la cadena que la encarga, que representa la inversión a riesgo del estudio en la serie.
Deficit Recoupment. Término negociado en los contratos de licencia de las cadenas que prevé el reembolso al estudio, normalmente en la quinta (o quinta y sexta) temporada de una serie, de los déficits de producción del estudio de las cuatro primeras temporadas de producción del programa.
DGA. Directors Guild of America, sindicato que representa a los directores profesionales que trabajan en la industria televisiva estadounidense.
Derechos digitales. En un acuerdo de licencia con una cadena de televisión tradicional o por cable, explotación y distribución de una serie a clientes a través de Internet, normalmente “a la carta” (en lugar de preprogramada/lineal), que no entra dentro de la definición de “exhibición en cadena”. En un acuerdo de licencia con una plataforma digital, los derechos de exhibición directa concedidos al licenciatario.
Gastos de distribución. Todos los gastos incurridos por un estudio en el proceso de distribución de una serie de televisión, incluidos, entre otros, los gastos de publicidad y marketing; los costes de subtitulado o doblaje de versiones extranjeras; los gastos de duplicación y transporte de materiales físicos a los licenciatarios; las tasas de liquidación que no se hayan contabilizado de otro modo como costes de producción; los residuales y las tasas de reutilización pagaderas a talentos en virtud de los convenios colectivos sindicales aplicables; los costes de ejecución (incluidos los litigios de propiedad intelectual y de auditoría); y otros denominados “off-the-tops” (referidos a gastos de comprobación, cobro, conversión de divisas y determinados gastos fiscales [pero no del impuesto sobre la renta]).
Comisiones de distribución. Porcentaje definido de los ingresos recibidos de casi todas las fuentes, que el estudio retiene como compensación por su inversión de tiempo, esfuerzo, gastos generales y otros recursos en el proceso de distribución de una serie de televisión.
Double Banger (o Triple Banger). Un “double banger” es un remolque de más de 40 pies con dos compartimentos privados separados uno al lado del otro para uso como camerinos de actores u otros miembros del equipo de alto nivel. Un “triple banger” es un remolque similar, pero con tres compartimentos más pequeños, en lugar de dos más grandes.
Drop Down. Derecho de una persona contratada para prestar servicios exclusivos o prioritarios (por ejemplo, un director de orquesta) a reducir el nivel de los servicios exigidos por contrato (por ejemplo, a tiempo parcial y/o servicios no exclusivos) a cambio de una tarifa inferior.
Créditos finales (o títulos finales). Los créditos que aparecen al final de un episodio de televisión, en los que se reconoce el mérito de la mayor parte del reparto y el equipo.
Póliza de errores y omisiones. Póliza de seguro que cubre la responsabilidad por reclamaciones de infracción de derechos de autor y marcas, difamación, violación de los derechos de privacidad y publicidad y reclamaciones similares.
ERT. ”Alquiler electrónico”, es decir, un derecho de descarga/visión temporal limitado en el tiempo, similar al alquiler de un DVD o Blu-ray físico tradicional. Subcategoría de TVOD.
EST. ”Electronic Sell-Through”, es decir, una descarga permanente de un episodio o serie, similar a la compra de un DVD o Blu-ray físico tradicional que el cliente puede conservar. Subcategoría de TVOD.
Publicidad excluida. Subconjunto definido contractualmente de “publicidad pagada” para una serie que se excluye de la definición de “publicidad pagada”, a efectos de que un estudio cumpla sus obligaciones con un receptor de créditos (como un actor) con respecto a los créditos correspondientes en la publicidad de una serie. Esta categoría suele incluir, por ejemplo, anuncios de televisión y radio.
Término extendido. Subcategoría de los acuerdos de licencia de las cadenas de televisión que establece plazos de siete años (o siete años y medio), retrasando así el momento en que la cadena puede enfrentarse a una costosa renegociación con el estudio hasta un punto que pocas series tienen la longevidad de alcanzar.
Uso legítimo. Defensa afirmativa ante una reclamación por infracción de los derechos de autor, derivada de la Primera Enmienda, que permite el uso limitado de una obra protegida por derechos de autor sin compensación ni responsabilidad para el propietario de los derechos. Al considerar una reclamación de uso legítimo, los tribunales tienen en cuenta cuatro elementos: (1) el propósito y el carácter del uso, incluyendo si dicho uso es de naturaleza comercial o tiene fines educativos sin ánimo de lucro; (2) la naturaleza de la obra protegida por derechos de autor; (3) la cantidad y sustancialidad de la parte utilizada en relación con la obra protegida por derechos de autor en su conjunto; y (4) el efecto del uso sobre el mercado potencial o el valor de la obra protegida por derechos de autor.
Falsa denominación de origen (o falso endoso). Demanda de tipo marcario, que puede presentarse en virtud de la Ley Lanham federal o de las leyes estatales correspondientes, basada en el supuesto uso indebido por parte de un demandado de material (por ejemplo, el nombre o imagen de una celebridad, o el nombre, eslogan, logotipo u otros identificadores textuales o visuales de un producto o empresa) que es públicamente identificable con el demandante y su negocio, pero que no está registrado como marca.
Falsa luz. Reclamación extracontractual basada en la intimidad y estrechamente relacionada con la difamación, que crea responsabilidad para un demandado que publica ampliamente una declaración que identifica al demandante y lo sitúa bajo una “falsa luz” que resultaría muy ofensiva para una persona razonable. Muchos Estados entienden que las reclamaciones por “falsa imagen” se basan en implicaciones, más que en afirmaciones de hecho absolutas (que probablemente serían objeto de una reclamación por difamación).
FCC. La Comisión Federal de Comunicaciones, es decir, la principal agencia reguladora gubernamental que supervisa la industria de la televisión, en virtud de su jurisdicción exclusiva sobre la concesión y transferencia de licencias de radiodifusión y su papel en la regulación de ciertos aspectos de las industrias del cable y la banda ancha.
Guión firme. Acuerdo garantizado, no contingente, para pagar a un guionista por escribir un guión piloto basado en un concepto creativo específico, independientemente de que el estudio pueda o no llegar finalmente a un acuerdo con una cadena para desarrollar el proyecto.
First Look Deal. Acuerdo por el que un guionista/productor, productor/director o, con mayor frecuencia, un productor no guionista, concede a un estudio una primera oportunidad exclusiva para desarrollar y producir proyectos creados, de su propiedad o controlados por ese individuo/empresa, antes de que el individuo/empresa pueda presentar dichos proyectos a otro estudio o cadena para su consideración. El “acuerdo de primera vista” suele prever condiciones prenegociadas que se aplican automáticamente si el estudio desea seguir adelante con el desarrollo, aunque, especialmente en el contexto de un acuerdo de personal, puede tratarse simplemente de un derecho de primera negociación, en el que las condiciones sustantivas finales están sujetas a una negociación de buena fe.
Primera Negociación (o Primera Oportunidad o Primera Opp o FN o ROFN). Requisito contractual por el que el vendedor de derechos debe celebrar negociaciones exclusivas de buena fe con el titular del primer derecho de negociación, antes de que el vendedor pueda negociar con otras partes interesadas.
Primera prioridad. Una clase de servicios que otorga a un estudio empleador el derecho general de exigir al individuo que preste servicios cuando y donde lo requiera el estudio, estando los servicios del individuo para terceros sujetos al compromiso del individuo de satisfacer sus obligaciones con el empleador de primera prioridad.
Primer rechazo (o FR o ROFR). Requisito contractual que establece que, si el vendedor de derechos está dispuesto a aceptar condiciones menos favorables para el vendedor que las últimas ofrecidas por el titular del derecho de tanteo (o, alternativamente, menos favorables que las últimas exigidas por el vendedor), entonces, antes de aceptar el trato, el vendedor debe dar al titular del derecho de tanteo la oportunidad de comprar los derechos en esas mismas condiciones. Este derecho suele concederse junto con un derecho de primera negociación.
Sindicación de primera emisión. Emisiones autorizadas de contenidos originales producidos por estudios o productoras independientes directamente para las cadenas de televisión sin una red intermediaria que los encargue, a menudo en los géneros de programas diurnos de entrevistas y juegos.
Fuerza mayor. ”Actos de fuerza mayor” (como guerras, terremotos y fenómenos meteorológicos graves, huelgas sindicales y otros acontecimientos que escapan a la previsión o el control razonables de cualquiera de las partes) que pueden servir para ampliar los plazos o excusar el cumplimiento de las obligaciones de un contrato.
Formato. El concepto general y la marca de un programa de televisión protegido por derechos de autor, incluida la historia general, la ambientación y la caracterización, pero sin incluir los guiones específicos y/o los episodios rodados de la serie original.
Derechos de formato. Honorarios pagaderos al propietario de un formato televisivo a cambio del derecho a crear una serie de televisión local basada en el formato de un programa existente.
Dinero fresco. En el contexto de un contrato de duración determinada, los pagos adicionales debidos al talento por encima de la garantía mínima prevista en el contrato (es decir, los pagos que no se recuperan con cargo a la garantía).
Derechos congelados. Derechos reservados que no pueden ser explotados por el comprador ni por el vendedor en virtud de un acuerdo de opción de compra, a menos que las partes lleguen a un acuerdo futuro sobre las condiciones de “descongelación” y explotación de los derechos, o que la “congelación” expire de acuerdo con las condiciones del contrato (y los derechos vuelvan al control exclusivo de una de las partes).
FVOD. ”Vídeo gratuito a la carta”, es decir, acceso a contenidos digitales sin coste directo, cuota de suscripción ni obligación de ver anuncios.
Spinoff genérico. Serie de televisión derivada que incluye como personaje principal a uno o más personajes principales que aparecen en la serie original, o la obra subyacente en la que se basa la serie original.
Presupuesto bruto. El presupuesto de producción (es decir, el coste de producción previsto) de una serie de televisión, sin tener en cuenta los incentivos fiscales aplicables.
Ingresos brutos. Término definido contractualmente para reflejar los ingresos contables percibidos por (o acreditados a) un estudio por la explotación de una serie de televisión y todos sus derechos, de todas las fuentes. En el contexto de las participaciones en los beneficios de los talentos (a diferencia de las cascadas de coproducción), puede excluir determinados ingresos o establecer condiciones contables especiales (por ejemplo, un canon) para determinados tipos de ingresos.
Retención. Un acuerdo contractual para no explotar los derechos reservados sobre una pieza de propiedad intelectual hasta que haya transcurrido un tiempo determinado o se haya producido algún acontecimiento desencadenante.
IATSE. International Alliance of Theatrical Stage Employees, sindicato que representa a la mayoría de los trabajadores de la industria televisiva estadounidense.
Robo de ideas. Un mosaico de acciones legales estatales a disposición de los demandantes que creen que sus ideas han sido injustamente robadas, principalmente una demanda por incumplimiento de contrato implícito, en la teoría de que la decisión de un estudio de escuchar una propuesta implica el compromiso de que no utilizará la idea presentada sin llegar a algún tipo de acuerdo con la parte que presenta la propuesta sobre derechos y/o servicios.
If/Come. Acuerdo por el que un estudio negocia las condiciones de escritura y producción para que un guionista desarrolle un concepto creativo específico, pero todo el acuerdo (y todos los compromisos financieros) están supeditados a que el estudio, a su vez, venda esa idea a un tercero licenciatario de la red (que contribuirá a los costes de desarrollo del proyecto).
Imputed License Fee. Cantidad definida contractualmente, utilizada por un estudio para calcular la compensación contingente debida a los participantes en los beneficios, que representa los ingresos recibidos por el estudio de un licenciatario de red afiliado.
In the Field. Producción de un programa de televisión en exteriores y no en un estudio, a menudo asociada a series documentales sin guión de bajo presupuesto.
Estudio independiente. Estudio de televisión que no tiene ninguna relación corporativa, o sólo una muy atenuada, con una cadena.
Licencia nacional inicial. Acuerdo de licencia original firmado entre un estudio y la cadena estadounidense que encarga la producción de una serie de televisión.
Inflicción intencionada de angustia emocional. Reclamación extracontractual cuyos elementos son: (1) un acto intencionado del demandado; (2) la conducta del demandado fue extrema e indignante (más allá de las normas de la decencia civilizada); y (3) el demandante sufrió una angustia emocional grave (manifestada por síntomas físicos, una falta de productividad demostrada o un trastorno mental diagnosticado médicamente) que fue causada por el acto del demandante.
Última denegación (o LR o ROLR). Derecho contractual algo infrecuente y oneroso, que también se concede junto con un derecho de primera negociación, y que exige que el vendedor de derechos conceda al titular del último rechazo una última oportunidad de aceptar las condiciones de cualquier acuerdo que el vendedor esté dispuesto a cerrar con un tercero, incluso si el tercero ha ofrecido al vendedor condiciones más favorables que las ofrecidas en su día por el titular del último rechazo.
Crédito Laverne & Shirley. Forma de crédito conjunto de primera posición concedido a dos co-líderes, en el que ambos créditos aparecen en una sola tarjeta, con un nombre situado en la parte inferior izquierda y el otro en la parte superior derecha.
Estudio principal. En un acuerdo de coproducción, el estudio responsable de gestionar la producción física de la serie.
Difamación. Difamación escrita o fijada y registrada de cualquier otro modo.
Difamación. Término jurídico que designa a una persona cuya reputación está tan manchada que ya no puede sostener demandas por difamación, al menos en relación con determinados temas.
Acuerdo de licencia. Acuerdo entre un estudio y una cadena u otro licenciatario, por el que el estudio concede a la cadena/licenciatario derechos específicos y limitados sobre la serie, para un territorio y un periodo de tiempo determinados, a cambio de una compensación negociada.
Licencia. La compensación básica pagadera por una cadena u otro licenciatario a un estudio en relación con un acuerdo de licencia.
Life Lock. Garantía (potencialmente sujeta a condiciones específicas) de que un individuo recibirá el pago de sus honorarios por episodios para todos los episodios producidos durante toda la serie de televisión.
Acuerdo de derechos vitalicios. Renuncia a las reclamaciones que, de otro modo, podría interponer una persona que aparece sin su consentimiento en una serie de televisión.
Probabilidad de confusión del consumidor. Concepto clave que debe probarse para establecer la responsabilidad por infracción de marca. Al evaluar el riesgo de confusión del consumidor, los tribunales tienen en cuenta: (1) la fuerza de la marca del demandante; (2) la similitud de las marcas; (3) la proximidad de los productos y su competitividad entre sí; (4) las pruebas de que el demandante podría “salvar la distancia” desarrollando un producto para su venta en el mercado del demandado; (5) las pruebas de confusión real del consumidor; (6) las pruebas de que el demandado adoptó o utilizó una marca de mala fe; (7) la calidad respectiva de los productos de las partes; y (8) la sofisticación de los consumidores en el mercado de referencia.
Exhibición lineal. Exhibición de un flujo continuo preprogramado de contenidos al que el cliente accede sumergiéndose en el flujo en un momento dado, sin que el cliente tenga control a la carta sobre lo que ve y cuándo lo ve.
Indemnización por daños y perjuicios. Daños y perjuicios definidos contractualmente y acordados de antemano, que suelen utilizarse en los contratos cuando sería difícil o imposible medir con precisión el perjuicio económico real de un incumplimiento contractual determinado (como el incumplimiento de las obligaciones de confidencialidad).
Agente o gestor literario. Agente o mánager especializado en representar a escritores, directores y/o productores, y no a actores.
Live + Same Day [“SD”] (o Live + 3, o Live + 7). Categorías de índices de audiencia televisiva publicadas por la empresa Nielsen, que miden el número de espectadores que vieron un programa de televisión determinado mientras se emitía en tiempo real o antes de las 3 de la madrugada del día siguiente a la emisión inicial (para Live + SD), o en los tres o siete días siguientes a la emisión inicial (para Live + 3 y Live + 7, respectivamente).
Bloqueo. Periodo de tiempo durante el cual se garantizan los honorarios de un productor, guionista o no, si la serie se produce durante ese tiempo, independientemente de que se utilicen o no sus servicios.
Crédito del logotipo (o crédito de la empresa). Logotipo que aparece después de los títulos de crédito al final de cada episodio de una serie de televisión y que lleva el nombre de la “productora” de un showrunner o productor ejecutivo no guionista de alto nivel.
MBR. ”Ingresos brutos ajustados modificados”, término común para la principal forma de compensación contingente definida que se concede a los participantes en los beneficios de las series de televisión. Diferentes estudios pueden utilizar diferentes términos para este concepto, incluyendo “Ingresos Brutos Modificados” o “Ingresos Contingentes.”
Títulos principales. Título de apertura/secuencia de créditos que precede a la acción real de cada episodio de una serie de televisión, que puede estar elaboradamente animada o producida. Este término también puede usarse indistintamente con “títulos de apertura”.
Manager. Representante de talentos del cine o la televisión (por ejemplo, actores, guionistas, directores, productores, etc.) cuya función principal consiste en asesorar a los clientes sobre sus carreras y/o actuar como socios creativos en los proyectos de los clientes, pero no necesariamente (o al menos oficialmente) en conseguir empleo para el cliente.
Bloqueo de dos años modificado (o bloqueo Warner de dos años). Un bloqueo inicial de un año que se amplía automáticamente para cubrir la segunda temporada de la serie si el estudio no ejerce su derecho de “pay-or-play” (es decir, rescisión sin causa) antes de la finalización de los servicios del individuo en la primera temporada.
Comedia multicámara. La forma tradicional de comedia televisiva (como The Mary Tyler Moore Show o Friends), caracterizada por: (1) rodaje ante un público en directo en un estudio (con varias cámaras filmando simultáneamente cada toma de cada escena); (2) uso de un número reducido de decorados; (3) uso frecuente de pistas de risa; (4) una sensación más “de la vieja escuela” o “clásica” para el público; y (5) costes de producción generalmente más bajos, en relación con las comedias de una sola cámara.
Must Carry. El derecho de una cadena de televisión, de conformidad con la Ley de Protección del Consumidor y de la Competencia en la Televisión por Cable de los Estados Unidos de 1992, a obligar a un MVPD a ofrecer la cadena a los abonados locales en sus mercados sin ninguna compensación pagada a o por el MVPD.
MVPD. Distribuidores primarios de vídeo multicanal (MVPD), es decir, proveedores de cable, satélite y telecomunicaciones que venden a los consumidores suscripciones a paquetes de varias redes de televisión.
Presupuesto neto. Presupuesto bruto de una serie, una vez deducidos los incentivos fiscales o descuentos obtenidos (o previstos) por el estudio en relación con la producción.
Red. Empresa que agrega contenidos y los comercializa y exhibe a sus clientes, pero que no es necesariamente la productora o propietaria de los contenidos que exhibe.
Noticiable. Concepto jurídico, derivado de la Primera Enmienda, que identifica “asuntos de legítimo interés público”. Si se considera que unos hechos ciertos tienen interés periodístico, la publicación de esos hechos no puede ser la base de la responsabilidad por el agravio de la divulgación pública de hechos privados.
Uso legítimo nominativo. Una defensa ante una reclamación por infracción de marca, derivada de la Primera Enmienda, que permite al público utilizar libremente una marca protegida para describir literalmente el producto o servicio subyacente a una marca. Al examinar una demanda de uso legítimo nominativo, los tribunales tienen en cuenta tres elementos: (1) el producto o servicio en cuestión no debe ser fácilmente identificable sin el uso de la marca; (2) sólo puede utilizarse la parte de la marca que sea razonablemente necesaria para identificar el producto o servicio; y (3) el usuario no debe hacer nada que, junto con la marca, sugiera patrocinio o respaldo por parte del titular de la marca.
Productor no escritor. Persona que no es guionista pero que desempeña un papel importante en el desarrollo creativo y/o la producción física de una serie de televisión. Esta categoría puede incluir a personas que buscan en el mercado propuestas interesantes de guionistas y propiedades subyacentes para adaptarlas y llevarlas a los estudios; personas con relaciones estrechas con talentos clave que pueden atraer a guionistas, directores o actores destacados a un proyecto; directores que trabajan en la producción de una serie de forma continuada aunque no dirijan personalmente un episodio concreto; y managers u otros confidentes cercanos y socios creativos de guionistas, titulares de derechos, actores estrella u otros elementos creativos clave.
Fuera de la red. Término que generalmente describe la distribución/explotación por parte de un estudio de una serie de televisión fuera de la red original que la encargó. A menudo se refiere más estrictamente a la exhibición televisiva de la serie fuera de la cadena original, y puede utilizarse indistintamente con “sindicación”.
Off-the-Top. Término que hace referencia a la deducción de gastos como parte de una fórmula de participación contingente definida contractualmente para calcular una unidad contable específica en la que un participante en beneficios tiene una participación (por ejemplo, “Ingresos brutos ajustados modificados”). Como sustantivo plural, “off-the-tops” también puede referirse a una subcategoría específica de gastos de distribución que incluye la comprobación, el cobro, la conversión de divisas y determinados gastos fiscales (pero no el impuesto sobre la renta).
Distribución de vídeo en línea. Término regulador preferido de la FCC para el mercado al que la mayoría de la gente se refiere como “streaming” o “vídeo digital”.
Títulos de apertura. Créditos que aparecen al principio de cada episodio de una serie de televisión, con texto superpuesto sobre la acción real filmada del episodio. Este término también puede usarse indistintamente con “títulos principales”.
Opción. En el contexto de un acuerdo de opción de compra, el derecho del comprador a adquirir los derechos negociados. En el contexto de un acuerdo de servicios, el derecho del estudio/empleador a exigir a una persona que continúe prestando sus servicios en una serie de televisión (normalmente una temporada posterior) en condiciones negociadas previamente.
Acuerdo de opción de compra. Acuerdo por el que un comprador (en el contexto de la televisión, normalmente un estudio) adquiere el derecho exclusivo e irrevocable, durante un periodo de tiempo determinado, de comprar ciertos derechos específicos sobre una propiedad determinada, en condiciones negociadas previamente.
Sobrecostes. Costes de producción en los que incurre un estudio por encima del presupuesto inicial de una producción.
Overall Deal (o Overall Term Deal). Acuerdo por el que un estudio obtiene los servicios totalmente exclusivos de una persona durante la vigencia del acuerdo.
Overhead. En el contexto de las definiciones de participación en los beneficios o cascada de coproducción, porcentaje de los costes de producción (normalmente del 10% al 15% para los participantes en el talento, y del 5% al 7,5% en los acuerdos de coproducción) deducido por el estudio de los ingresos brutos de una serie de televisión, como compensación al estudio por los salarios internos, oficinas y otros gastos generales utilizados en el negocio de producción del estudio. Como término más general, “gastos generales” designa los salarios, los costes de las instalaciones y otros gastos generales de funcionamiento de una empresa (que no están relacionados con ninguna producción específica).
Sobrecarga. Comisión de distribución cobrada por un estudio sobre los ingresos brutos generados por un subdistribuidor, por encima de la comisión de distribución cobrada por el subdistribuidor, como compensación al estudio por el esfuerzo y los gastos de gestión y control del subdistribuidor.
Over-the-Top. Término genérico para referirse a los servicios de contenidos a los que los usuarios acceden a través de sus suscripciones generales a Internet, sin depender de un sistema tecnológico separado y específico del servicio (como los cables coaxiales que subyacen a la televisión por cable o los cables de fibra óptica utilizados por los proveedores de televisión basados en telecomunicaciones).
Owned & Operated (o O&O). Estación de radiodifusión local que es propiedad y está gestionada directamente por la red de radiodifusión nacional cuya programación transmite.
Elemento empaquetado. Una persona representada por una agencia, como un guionista/creador cualificado para dirigir su propia serie o un productor no guionista especialmente prolífico y consolidado, que es lo suficientemente importante y demandado como para justificar el pago a la agencia de una comisión parcial o total del paquete de agencia únicamente por la representación de la agencia de ese único elemento creativo individual.
Publicidad de pago. Término definido contractualmente que identifica qué tipo de actividad publicitaria se considera un “anuncio pagado” (en contraposición a, por ejemplo, un “anuncio excluido”) a efectos de que un estudio cumpla sus obligaciones con un receptor de créditos (como un actor) con respecto a los créditos correspondientes en la publicidad de una serie.
Integración pasiva. Forma de integración de productos en la que un producto o logotipo aparece de forma visible pero pasiva en pantalla durante un programa, sin que los personajes en pantalla toquen, utilicen, mencionen o interactúen de otro modo con el producto.
Pay-or-Play. Garantía de que se pagará a una persona una cantidad determinada, independientemente de que la parte contratante requiera o utilice los servicios del artista. También puede utilizarse como verbo para describir el cese de un proveedor de servicios sin causa legal.
Peak TV. Término acuñado por el consejero delegado de FX Networks, John Landgraf, en una presentación de agosto de 2015 ante la Asociación de Críticos de Televisión, para describir la actual era de programación televisiva prolífica, caracterizada por: (1) un alto volumen de series que se producen y exhiben; (2) una fragmentación significativa de la audiencia televisiva; (3) la escalada de los presupuestos de producción y los honorarios de los talentos más valiosos en las producciones más premium; (4) la prevalencia de alternativas de programación de bajo coste de partes que no quieren o no pueden competir en la carrera armamentística de las superproducciones; y (5) una disrupción e innovación significativas en los modelos de negocio y exhibición.
Penalización. Un pago significativo, negociado como parte de un acuerdo de desarrollo entre una cadena y un estudio, que la cadena debe al estudio en caso de que la cadena decida no proceder a la producción de un piloto y/o serie.
Recogida. Término de argot para referirse al ejercicio de una opción. Puede utilizarse para referirse a una cadena que ejerce su opción de encargar la producción de un piloto y/o serie (primera o siguientes temporadas), o a un estudio que ejerce su opción de compra de una propiedad o de contratar a una persona para que preste sus servicios en dicho piloto y/o serie.
Piloto (o prototipo). Episodio independiente de una serie de televisión que se utiliza para establecer y demostrar el estilo y el contenido de una serie de televisión propuesta, y para convencer a una cadena de que encargue la producción de una temporada completa de episodios de dicha serie.
Compromiso de piloto. Compromiso de una cadena de encargar la producción de un piloto (y pagar la cuota de licencia/coste correspondiente). Este término puede utilizarse a veces indistintamente con “poner piloto”.
Pitch. Como sustantivo, se refiere a una idea verbalizada para una nueva serie que no se ha reducido a un guión escrito. Como verbo, “pitch” se refiere al acto de intentar vender un proyecto a un comprador (por ejemplo, un guionista puede hacer un pitch a un estudio; y un estudio y un guionista pueden hacer un pitch conjunto a una cadena).
Spinoff plantado. Serie de televisión derivada que sigue a un personaje que se introduce de nuevo en la serie original con el fin de prepararlo para su propia serie; por ejemplo, el personaje de Mork de Ork, interpretado por Robin Williams, que apareció en un único episodio de Happy Days antes de convertirse en la serie Mork & Mindy.
Punto. Término de argot para referirse a un único punto porcentual de compensación contingente (en televisión, normalmente MAGR).
Polaco. Revisión menos laboriosa de un guión, en la que se introducen cambios en el diálogo, la narración o la acción, pero sin alterar el argumento básico ni la interrelación de los personajes en el guión.
Posición (o prioridad). El derecho de un posible empleador a requerir los servicios de un individuo, como, donde y cuando lo requiera dicho empleador, en relación con el derecho potencialmente competidor de otro empleador a requerir que el mismo individuo preste servicios para el tercer empleador.
Prima. En un acuerdo de coste incrementado, la cantidad en la que el canon supera el coste del programa.
Integración de productos (o colocación de productos). Término amplio que engloba el uso, la representación o la mención remunerados del producto de un anunciante en un programa de televisión (u otro tipo de entretenimiento filmado).
Productora. Empresa que gestiona la producción física de una serie (es decir, la gestión diaria de todos los recursos humanos y físicos que intervienen en el proceso de producción), sin poseer necesariamente la propiedad intelectual de la serie producida. Alternativamente, “productora” puede referirse a una marca de empresa para un destacado guionista, director o productor no guionista individual (que puede trabajar conjuntamente con un asistente creativo o ejecutivo en nómina de ese individuo).
Pro Rata. Proporcionado.
Divulgación pública de hechos privados. Reclamación extracontractual basada en la intimidad cuyos elementos son: (1) una divulgación pública por parte de un demandado; (2) de uno o más hechos sobre el demandante que eran privados; (3) cuya publicación fue ofensiva para una persona razonable de sensibilidad ordinaria; y (4) cuando los hechos que se publican no son de interés periodístico.
Dominio público. La situación de una obra que estuvo protegida por derechos de autor y cuyos derechos de autor han expirado o se han extinguido por razones técnicas aplicables a obras más antiguas en virtud de la Ley de Derechos de Autor de 1909. Una obra de “dominio público” puede ser utilizada libremente por cualquier miembro del público sin permiso o compensación del propietario original del copyright. El término “dominio público” también puede utilizarse para identificar material que no puede acogerse a la protección de los derechos de autor y que, por tanto, también puede utilizarse libremente, como los hechos.
Precio de compra. Cantidad prenegociada pagada por la parte optante para adquirir los derechos bajo opción en un acuerdo de opción/compra.
Put Pilot. Subcategoría de “compromisos de piloto” por los que la cadena debe al estudio una penalización adicional si declina encargar una serie tras la producción del piloto. Sin embargo, este término puede utilizarse casualmente de forma intercambiable con “compromiso de piloto”.
Bonificaciones por ratings y clasificaciones. Pagos adicionales de la cadena al estudio en virtud de un acuerdo de licencia de la cadena (a menudo, pero no siempre, por episodio) que se activan cuando una serie alcanza determinados índices de audiencia media, medidos y publicados por Nielsen Company.
Recuperabilidad. La medida en que la remuneración garantizada en virtud de un acuerdo global puede considerarse un pago anticipado o un anticipo de los honorarios que pueda percibir realmente el actor por los servicios prestados durante la vigencia del acuerdo global.
Derechos reservados. Aquellos derechos sobre una obra de propiedad intelectual que están excluidos de la concesión de derechos en virtud de un acuerdo de opción/compra y que, por lo tanto, están “reservados” al vendedor/otorgante de los derechos (por ejemplo, el autor de un libro).
Residuales. Pagos pagaderos al talento, como porcentaje de los ingresos percibidos por un estudio por la explotación internacional y otras explotaciones secundarias de una serie, en virtud de los convenios colectivos sindicales aplicables.
Consentimiento de retransmisión. Derecho de una emisora de radiodifusión, de conformidad con la Ley de Protección del Consumidor y de la Competencia en la Televisión por Cable de Estados Unidos de 1992, a negociar con un MVPD una compensación económica y/o no económica por parte del MVPD a cambio de permitir que el MVPD incluya la emisora en paquetes para abonados locales.
Retransmisión inversa. La práctica de las emisoras de compartir con sus redes afiliadas una parte de las tasas de consentimiento de retransmisión que reciben de los MVPD.
Reverse Royalty. En el contexto de las series documentales sin guión que siguen los dramas personales y profesionales que rodean a empresas de la vida real, cantidad que el sujeto de la serie (ya sea como individuo o como empresa) debe a la cadena o a la productora a cambio del valor promocional proporcionado por la serie.
Reversión. Tras la adquisición de derechos en virtud de un acuerdo de opción/compra, la devolución de determinados derechos al titular/otorgante original de los derechos al cabo de un periodo de tiempo determinado, en función de si se ha producido realmente una programación basada en los derechos concedidos o en qué medida.
Derecho de publicidad. Derecho comercial de un individuo, derivado del derecho legal más general de privacidad, a controlar el uso de su nombre, imagen u otros indicios de identidad en el comercio. Los elementos de una demanda por infracción del derecho de publicidad son: (1) el uso por parte del demandado de la identidad del demandante; (2) la apropiación por parte del demandado de la identidad del demandante en beneficio propio, comercial o de otro tipo; (3) la ausencia de consentimiento por parte del demandante; y (4) el perjuicio para el demandante.
Aplazar un acuerdo. La decisión de un estudio de aplazar hasta doce meses el inicio de los servicios de un guionista en virtud de un contrato de guión en firme, hasta la siguiente temporada de desarrollo. La decisión y el derecho a aplazar un acuerdo pueden basarse en la falta de disponibilidad profesional del guionista o, si el acuerdo lo permite, en la conveniencia y discreción del estudio.
Rolling Five. Un estándar común de derechos digitales complementarios para las licencias de las cadenas de televisión tradicionales o por cable, que concede a la cadena el derecho a poner a disposición de los clientes hasta cinco episodios de la serie a la vez sobre una base a la carta, para permitir a los clientes que se quedan atrás en una serie ponerse al día con los episodios recientes.
Canon (o canon pasivo). Pago episódico pasivo (es decir, que no requiere servicios) que se suele conceder a un individuo o titular de derechos en virtud de un acuerdo de opción/compra de derechos subyacentes, el acuerdo con el guionista/creador de la serie piloto y/o el acuerdo de dirección del piloto.
Corrida. Exhibición programada y diferenciada de un episodio de una serie de televisión. Un acuerdo típico de licencia de red con una red tradicional de difusión o cable normalmente limitará a la red a un número específico de pases para cada episodio de la serie, o permitirá a la red hacer pases adicionales a cambio de pagos adicionales por derechos de licencia.
SAG/AFTRA. Screen Actors Guild/American Federation of Television and Radio Artists, sindicato que representa a los actores profesionales y otros intérpretes de cámara que trabajan en la industria televisiva estadounidense.
Escenas de archivo. ”Escenas de archivo” y otros elementos creativos esperables para un género concreto y no protegibles por derechos de autor.
Bote separado. Canon o participación en los beneficios de una categoría específica de derechos (por lo general, merchandising), cuyos ingresos y gastos aplicables no están garantizados de forma cruzada con los ingresos y gastos de otros derechos o de la producción y distribución de la serie en general.
Derechos separados. Ciertos derechos conexos y auxiliares (incluidos los derechos escénicos, teatrales, de publicación y de merchandising) que se reservan automáticamente al guionista/creador de una serie de televisión original en virtud del Acuerdo Básico del WGA, a menos que el estudio comisionista satisfaga el precio de compra del guión piloto y adquiera los derechos separados del guionista en un documento negociado por separado.
Compromiso de serie (o pedido directo de serie). Compromiso de una cadena de encargar (y pagar su cuota de licencia/coste) la producción de la primera temporada de episodios de una serie de televisión propuesta, sin pasar por la fase piloto.
Serie regular. Uno de los seis a diez actores principales (o más en las últimas temporadas de una serie) que son fundamentales para el contenido creativo de un programa y que firman complejos contratos plurianuales que establecen firmemente la serie de televisión como su principal obligación laboral mientras el estudio y la cadena mantengan opciones para los servicios del actor y deseen seguir empleándolo.
Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):
Bonificación por ventas de series. Bonificación pagadera en caso de que se ordene la producción de la primera temporada de una serie (o, en casos menos frecuentes, de temporadas posteriores). Estas bonificaciones suelen concederse en relación con acuerdos de opción/compra de derechos subyacentes, acuerdos de guionista/productor y acuerdos de director de pilotos, y también pueden acordarse para productores no guionistas.
Duración de la serie. Número de opciones consecutivas y dependientes que tiene la cadena para encargar temporadas adicionales de una serie en virtud de un acuerdo de licencia de la cadena.
Set-Up. El acto de firmar un acuerdo con una cadena para desarrollar y/o producir una nueva serie de televisión.
Shiny Floor Show. Programa de concursos de alto presupuesto producido en un estudio lujoso, como La pirámide de los 100.000 dólares o La voz.
Acuerdo de compra. Acuerdo por el que las partes se comprometen a desarrollar y comercializar conjuntamente un proyecto, y acuerdan que ninguna de las partes firmará otro acuerdo con un estudio en relación con el proyecto a menos que la otra parte también negocie con éxito un acuerdo para sí misma.
Showrunner. La principal fuerza creativa individual que dirige la producción de una serie de televisión, con la responsabilidad principal de generar arcos argumentales, dirigir grandes equipos de guionistas y otro personal de producción, comprender y gestionar presupuestos y calendarios, y coordinarse con los ejecutivos del estudio y de la cadena. El showrunner suele ser un guionista y, con frecuencia, lo ideal es que sea el guionista que escribió el guión piloto y creó la serie (si es lo suficientemente veterano y experimentado como para desempeñar esa función).
Comedia monocámara. El estilo más contemporáneo y recientemente de moda de comedia televisiva (como The Office o Modern Family), caracterizado por: (1) más rodaje en exteriores (en lugar de en el escenario); (2) ausencia de público en directo y de pistas de risa; (3) una sensación más “premium” para el público; y (4) costes de producción generalmente más elevados, en relación con las comedias multicámara.
Calumnia. Difamación verbal.
Calumnia. Crédito concedido a la obra subyacente de la que se adapta una serie, por ejemplo, “Basada en la novela de [AUTOR]”.
Spec Script. Guión completamente escrito preparado por un guionista “on spec”, es decir, de forma independiente y sin compensación garantizada, con el fin de ayudar al guionista a convencer a un estudio para que desarrolle el proyecto.
Sociedad instrumental. Filial puntual de un estudio más grande, a través de la cual el estudio decide suscribir todos los contratos pertinentes para la producción de una serie. Los estudios pueden favorecer este tipo de SPV por razones de gestión de la responsabilidad, gestión de las obligaciones sindicales y/o preferencias fiscales y contables, entre otras consideraciones.
Derechos de apilamiento. El derecho, concedido a una cadena en virtud de un acuerdo de licencia, de poner a disposición de los clientes todos los episodios de una temporada determinada de una serie (sin límite numérico) para su emisión en streaming “a la carta” mientras esa temporada esté en curso.
Redactor. Categoría inferior de guionista de televisión.
Staffing. Proceso de contratación de guionistas y guionistas/productores para incorporarse a la sala de guionistas de una serie. El término “guionista de plantilla” puede utilizarse para referirse a un guionista o guionista/productor contratado para trabajar en una serie, pero que no es el creador de la serie ni el showrunner.
Historia. Material literario o dramático que indica la caracterización básica de los personajes principales y el argumento principal de un guión, pero sin diálogos detallados ni escenas suficientes para constituir un telefilme completo.
Editor. La segunda categoría más baja de guionista de televisión, y la primera que está sujeta a las disposiciones más favorables del “Artículo 14” del Acuerdo Básico del WGA que rigen a los “Guionistas Empleados en Capacidades Adicionales”.
Oferta directa. Oferta firme de empleo a un actor para un papel (normalmente de serie regular), sin el requisito de que el actor se someta a un proceso de “prueba”.
Estudio. Entidad responsable de la financiación, el desarrollo, la producción y la distribución de producciones televisivas, y principal titular de los derechos de dichas producciones, que suele controlar todas las facetas de su explotación mundial.
Subdistribuidor. Distribuidor externo contratado por un estudio para ayudarle a distribuir una serie en medios o territorios en los que el estudio principal carece de los recursos, las relaciones o la experiencia necesarios para distribuir eficazmente los derechos correspondientes por sí mismo.
Producciones subsiguientes (o producciones derivadas). Término amplio que designa las producciones audiovisuales adicionales que presentan o se basan en el argumento, los personajes principales u otros elementos principales de una serie de televisión, incluidas, entre otras, las secuelas y precuelas televisivas, los spin-offs televisivos y las películas de cine basadas en una serie de televisión.
Similitud sustancial. Factor jurídico clave para determinar la responsabilidad por infracción de los derechos de autor, que determina si la obra del demandado es tan similar a la del demandante como para constituir una apropiación indebida recurrible.
Verdad sustancial. En la legislación sobre difamación, el concepto de que una declaración o representación controvertida no tiene por qué ser perfectamente exacta en todos los aspectos imaginables para quedar exenta de responsabilidad por difamación, siempre que sea sustancialmente cierta.
SVOD. ”Subscription Video On Demand”, es decir, acceso autenticado para suscriptores de pago a una biblioteca de contenidos de streaming a la carta.
Acuerdo de sindicación. Término genérico para referirse a la concesión de licencias televisivas de episodios de una serie de televisión a una cadena distinta de la que la encarga inicialmente, normalmente en referencia a la concesión de licencias a emisoras. Si la licencia es para episodios de la biblioteca de una serie de televisión existente que fue exhibida previamente por una cadena, puede aplicarse el término más específico “sindicación de segunda emisión”. Si la licencia es para una cadena de cable, puede denominarse “sindicación por cable”. Si la licencia es para una serie original, normalmente se denomina “sindicación de primera emisión”.
Talento. Término genérico que engloba a todos los principales colaboradores creativos de una serie (por ejemplo, actores, guionistas, directores, productores); o, más específicamente, una referencia a los actores en particular.
Agente o mánager de talentos. Término genérico que engloba a los agentes y managers que representan a diversos tipos de profesionales creativos (por ejemplo, actores, guionistas, directores, productores); o, más concretamente, a los agentes y managers especializados en la representación de actores en particular.
Incentivos fiscales. Término genérico que engloba los programas de desgravación fiscal, descuentos y/o exenciones que tienen como efecto reducir el coste efectivo para un estudio de la producción de una serie de televisión y que son instituidos por los gobiernos locales y nacionales para incentivar a los estudios a producir proyectos dentro de sus jurisdicciones.
Televisión. La distribución de contenidos audiovisuales a consumidores individuales, en el momento, lugar y dispositivo que elijan.
Tenpercentery. Término de argot para referirse a las agencias de talentos, que hace referencia a la comisión estándar del 10% que cobran sobre todos los ingresos obtenidos por sus clientes.
Opción de prueba. Acuerdo entre un estudio y un actor por el que se concede al estudio la opción a corto plazo de contratar al actor para que preste sus servicios de interpretación en condiciones negociadas previamente para el piloto de la serie (o, si no hay piloto, para la primera temporada). Las opciones de prueba suelen negociarse simultáneamente con varios actores que se presentan a una audición para un mismo papel, de modo que el estudio puede elegir entre varias opciones y tener un acuerdo cerrado en firme con el actor que decida contratar.
Descarga anclada. Descarga (en lugar de transmisión) de contenidos por parte de un cliente de un servicio SVOD, por la que el cliente recibe acceso permanente o semipermanente al contenido sin conexión mientras mantenga una suscripción activa.
Participaciones de terceros. Pagos de compensación contingentes adeudados o efectuados a terceros distintos de un participante en beneficios específico, cuyos pagos pueden ser deducidos por el estudio como gastos y, por tanto, reducir las cantidades pagaderas a ese participante en beneficios específico.
Top-of-Show. Una tarifa fija definida por SAG/AFTRA para los “intérpretes de papeles principales” que compra todos los servicios requeridos del actor para el trabajo de un solo episodio.
Marca. Derecho de propiedad limitado sobre una palabra, frase o símbolo concreto que se utiliza para identificar a una persona o empresa como la fuente de un determinado producto o servicio.
Tradeout. Acuerdo por el cual un anunciante proporciona gratuitamente a una producción televisiva productos que pueden utilizarse como vestuario, decorados o atrezzo en la pantalla (ahorrando así al estudio el gasto de comprar o alquilar dichos artículos), pero no proporciona ninguna compensación por separado al estudio, ni recibe ninguna garantía por separado sobre la naturaleza y el alcance de la representación de los productos de la marca en el programa.
Uso transformativo (o transformación). En la legislación sobre derecho de publicidad, una prueba de equilibrio derivada de la Primera Enmienda, que puede eliminar la responsabilidad por el uso no autorizado del nombre, imagen u otros indicios de identidad de una persona siempre que el demandado haya “transformado” suficientemente la identidad de esa celebridad. Al examinar una alegación de uso transformador, los tribunales se fijan en cinco elementos: (1) si el parecido con la celebridad es una de las materias primas a partir de las cuales se sintetiza una obra original; (2) si la obra es principalmente la expresión propia del demandado si la expresión es algo distinto del parecido con la celebridad; (3) si en la obra predominan los elementos literales e imitativos o creativos; (4) si la comerciabilidad y el valor económico de la obra impugnada se derivan principalmente de la fama de la celebridad representada; y (5) si la habilidad y el talento del artista se han subordinado manifiestamente al objetivo general de crear un retrato convencional de una celebridad con el fin de explotar comercialmente la fama de la celebridad. En un análisis de uso legítimo en virtud de la legislación sobre derechos de autor, “transformación” también se refiere a un elemento crítico de cómo los tribunales evalúan la “finalidad y el carácter” del uso por parte del demandado de una obra protegida por derechos de autor (es decir, el primer factor y posiblemente el más importante de la prueba de uso legítimo de cuatro factores).
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Televisión sin guión. Término genérico, a veces utilizado indistintamente con “telerrealidad”, que engloba varios subgéneros, como las series de “telerrealidad no estructurada” o “documental” (también conocidas como “docu-follow”) (por ejemplo, Deadliest Catch y Keeping Up with the Kardashians), las series de “telerrealidad estructurada” (por ejemplo, Shark Tank y Mythbusters) y las series de “telerrealidad estructurada” (por ejemplo, Shark Tank y Mythbusters), Shark Tank y Mythbusters), series de “concursos de telerrealidad” (por ejemplo, The Voice y Top Chef), programas de juegos (por ejemplo, Jeopardy y Family Feud) y otras formas “alternativas” de programación como los programas de entrevistas nocturnos (por ejemplo, The Tonight Show y The Late Show) y los programas de premios (por ejemplo, las retransmisiones anuales de las ceremonias de entrega de los Oscar y los Globos de Oro).
Upfront. Evento organizado por una cadena de televisión, al que asisten los presentadores, la prensa y los principales anunciantes, durante el cual la cadena anuncia sus nuevas series para la próxima temporada y solicita el compromiso de los anunciantes.
Upset Price. Una tarifa mínima de escritura o precio de compra de guión determinado por la WGA que, si se paga, permite al estudio comprar ciertos “derechos separados” que de otro modo se reservan automáticamente al escritor/creador de una serie de televisión original según el Acuerdo Básico de la WGA.
Vig. Término coloquial para referirse a la diferencia entre la remuneración garantizada de un individuo en virtud de un acuerdo a plazo global y la cantidad recuperada con cargo a la garantía basada en los servicios reales del individuo durante la vigencia del acuerdo.
MVPD virtual (o vMVPD). Servicios de suscripción que funcionan a través de Internet, a menudo integrados y ofrecidos a través de dispositivos de terceros (por ejemplo, televisores inteligentes y decodificadores como el Apple TV), que proporcionan servicios de programación multicanal similares a los MVPD, pero que no cumplen las definiciones técnicas reglamentarias de “MVPD”.
VOD. ”Vídeo a la carta”, un término algo ambiguo que puede utilizarse como un cajón de sastre para todas las formas de vídeo a la carta (por ejemplo, AVOD, SVOD, TVOD, etc.); como sinónimo de “ERT”; o para referirse de forma más restringida a una forma gratuita o con publicidad de ERT que se ofrece a través de descodificadores MVPD en relación con la suscripción del cliente a una red de televisión incluida en su paquete de cable/satélite.
Cascada. El flujo de ingresos de distribución a través de una serie de deducciones de conformidad con una fórmula definida contractualmente, como la aplicable a los participantes en los beneficios por talento o entre los socios coproductores de una serie de televisión.
WGA. The Writers Guild of America, el sindicato que representa a los guionistas profesionales que trabajan en la industria televisiva estadounidense.
WGA Credit Determination. El proceso por el cual el WGA, que tiene jurisdicción exclusiva sobre la determinación final de los créditos de escritura para cualquier película o episodio de televisión, determina el escritor acreditado de cualquier guión. En el caso de un guión piloto, esta decisión suele determinar quién recibe el crédito “creado por” en relación con la serie resultante.
Trabajo por encargo. Concepto surgido de la legislación estadounidense sobre derechos de autor, que designa al empleador de una o varias partes creadoras de propiedad intelectual (por ejemplo, guionistas, directores y actores) como autor legal y propietario, desde el principio, de los derechos de autor (y otros derechos de propiedad intelectual) del trabajo de los empleados.
Writer’s Room. Grupo de guionistas y guionistas/productores que, juntos, determinan la historia de una temporada de televisión, escriben los guiones individuales de los episodios de la temporada y actúan como lugartenientes clave del showrunner en la dirección creativa de la producción. El término también puede referirse a la sala física en la que los guionistas se reúnen para mantener importantes debates creativos en grupo.
Talking Pictures
Su audiencia semanal media de 4 millones se traduce en un alcance mensual de 5,7 millones de hogares con televisión y banda ancha (una cuota de audiencia del 9%) y los espectadores ven una media de 52 minutos al día. Eso le da a Talking Pictures una mayor audiencia en el Reino Unido que: National Geographic, MTV, TLC, TCM, History Channel y (durante el cierre de todas formas) los cuatro canales (véase qué es, su definición, o concepto, y su significado como “canals” en el contexto anglosajón, en inglés) deportivos de BT juntos. Se dice que el 70% de la audiencia es mayor de 60 años.
El estado actual de estas empresas de noticias, otrora doradas y dependientes de la publicidad, ayuda a señalar que, al igual que la riqueza publicitaria, que hace tiempo que se ha perdido, ha perjudicado a muchas empresas de medios tradicionales, una financiación (o financiamiento) “excesiva” podría haber arruinado a muchas empresas digitales de reciente creación.
En otra entrada esta plataforma se ha ocupado de la mayor compañía de “nuevos medios” de todos, Vice Media, de los EE.UU. Véase más sobre las Empresas de Medios de Comunicación Digitales.
[rtbs name=”tecnologia”]Recursos
[rtbs name=”informes-jurídicos-y-sectoriales”][rtbs name=”quieres-escribir-tu-libro”]Véase También
- Televisión
- Comunicación
- Teledistribución
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- Telecomunicación
- Televisión europea
- Televisión de pago
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