El Museo
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Museo
A continuación se examinará el significado.
¿Cómo se define? Concepto de Museo
Véase la definición de museo en el diccionario.
Museos y la mecánica del éxito de taquilla
Para las instituciones recolectoras, el éxito de taquilla es una forma de ganar reconocimiento de la importancia de la colección. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). Es posible que hayas caminado por ese cuadro la última vez que estuviste en el museo, pero ahora que lo ves en su contexto adecuado, entiendes su significado y posición de clase mundial. También es, francamente, una fuente de ingresos, y aunque puede ser bastante costoso de organizar, atraerá tanto tráfico al museo que puede provenir de nuevas membresías, ventas de boletos y servicios auxiliares, como tiendas y restaurantes. Más que compensar cualquier déficit del ejercicio. Esta popularidad que genera tantos ingresos ha resultado en una serie de transformaciones que tienen implicaciones significativas para los museos.
El número de exposiciones exitosas ha aumentado significativamente como resultado de la globalización. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). Tanto la difusión de información a través de culturas previamente diferenciadas como el aumento de la red que permite que las obras de arte se transporten de manera segura a un área mucho más amplia de lo que se pensaba anteriormente, han aumentado considerablemente el alcance del fenómeno del éxito de taquilla. Esto tiene implicaciones para cada museo de arte, y ha producido una reacción violenta. Como escribió Blake Gopnik en el Art Newspaper,“La antigua y pintoresca noción del museo como un refugio para la contemplación del arte que posee ha dado paso al museo como una pieza en el complejo industrial de la exposición” (Gopnik 2013, np). Debido a que la cantidad de obras disponibles para exposiciones exitosas no ha aumentado, la cantidad de solicitudes de préstamo para obras de arte se ha disparado (Barker 1999; McClellan 2008). Esta dinámica obliga a los museos de recolección a determinar cuál es el mejor interés de la obra de arte y alinear eso con sus propias ambiciones de exhibición. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). Mientras que los conservadores y los administradores de cobranzas a veces lloran mal, la reciprocidad es el nombre del juego: cada solicitud de préstamo aceptada brinda un enfoque favorable a la próxima solicitud de préstamo, mientras que cada solicitud de préstamo rechazada abre la puerta para que la próxima solicitud de préstamo sea rechazada por motivos similares.
Uno no tiene que ser un economista para darse cuenta de que cuanto más tengan éxito las exposiciones, más se propondrán y, además, cuanto mayor sea la demanda de obras de arte que se puedan utilizar para tales usos, más difícil y costoso será el éxito de taquilla. Los espectáculos se montarán a medida que pase el tiempo. Parece casi un enigma imposible hasta que uno recuerde que coleccionar museos siempre está buscando nuevas fuentes de financiamiento, y que financiar una exposición exitosa, ya sea como una institución o como una organización privada, es muy probable que produzca una ganancia sin importar cuánto cueste. Los blockbusters se han convertido así en un modelo de negocio global, cambiando museos desde dentro y desde fuera.
La idea de la exposición taquillera puede ser un desarrollo relativamente nuevo (el término comenzó a usarse en los Estados Unidos en la década de 1970), las raíces del éxito de taquilla se remontan, al menos hasta el siglo XIX. La Exposición Crystal Palace, celebrada en Londres en 1851, comenzó una tradición de las Ferias Mundiales, originalmente diseñada para resaltar los avances en la fabricación y los comercios, pero que también presentaba obras de artistas y diseñadores. La primera sección bajo la rúbrica de Bellas Artes apareció en la Exposición Universal de 1855 en París y atrajo a una multitud de visitantes a las dos galerías monográficas de destacados artistas franceses y a una competencia internacional para Pinturas y esculturas contemporáneas de todo el mundo.
La década de 1990 parece ser la década en que las exposiciones más taquilleras se convirtieron en un fenómeno universal en los museos de arte. Durante estos años, la cantidad de grandes espectáculos se disparó, atrayendo a innumerables nuevos visitantes a exposiciones en todo el mundo. Algunos ejemplos serían la retrospectiva de Cézanne en el Grand Palais de París, la Galería Nacional de Londres y el Museo de Arte de Filadelfia.Entre las Líneas En Filadelfia, la cantidad de visitantes durante el verano supuestamente superó los 777,000, en una institución que generalmente recibía a muchos visitantes en un año entero. Para no quedarse atrás, el Instituto de Arte de Chicago organizó una exhibición en Monet el mismo año que atrajo a 965,000.Entre las Líneas En Sao Paulo, el Museo Nacional de Bellas Artes, que normalmente atrae a 70,000 visitantes al año, fue sede de una exposición de Monet que reunió a 435,000 en 1999.
Si pensamos en la exitosa exposición como un espectáculo que atrae al público y que se promueve para atraer a una amplia gama de visitantes, su aumento nos dice algo acerca de la madurez de los museos de arte con colecciones universales. Los museos se habían centrado anteriormente en servir de bastiones culturales regionales para el número limitado de personas interesadas en el arte, pero luego Thomas Hoving, del Metropolitan Museum, entre otros, tuvo la idea pionera de organizar exposiciones que aumentarían el protagonismo del museo y traerían nuevos asistentes (Hoving 1993).
Un hecho poco conocido es que muchos museos importantes en los Estados Unidos, y en todo el mundo, fueron el resultado permanente de una exposición temporal. El Museo de Arte de Filadelfia comenzó en 1876, como resultado de la Exposición del Centenario celebrada en la ciudad ese año. Cuando llegó el momento de cerrar el espectáculo, muchos expositores donaron sus productos a la ciudad y las obras de arte se alojaron en un edificio construido para la feria, Memorial Hall. De manera similar, el Museo De Young en San Francisco se construyó originalmente como parte de la Exposición Panamá Pacífico que se llevó a cabo allí en 1915. La tendencia continúa hasta nuestros días. El Museo de Arte de China, que se inauguró en 2012 en Shanghái, se construyó para la Exposición Mundial de 2010, donde el edificio, entonces llamado el Pabellón de China, fue un pastiche moderno y gigantesco de arquitectura de templos chinos.
En dos años, el estado lo transformó en un museo que alberga arte chino moderno y contemporáneo. Dado que muchos museos comenzaron como el residuo permanente de exposiciones exitosas, es una señal de que han alcanzado la madurez como fuerza cultural cuando los museos comienzan a organizar sus propios éxitos de taquilla.
Autor: Williams
La legislación sobre la gestión de registros de Museos y Galerías
Es importante identificar las secciones de la legislación que son particularmente pertinentes para el mantenimiento de registros, describir las sanciones por incumplimiento y explora las implicaciones prácticas del cumplimiento.
Sanción por incumplimiento en Estados Unidos
La OIC tiene la facultad de emitir un aviso de ejecución – un ordenamiento jurídico – para exigir a una autoridad pública que se ocupe de su incumplimiento de la Ley de libertad de información (véase; y también libertad de comunicación, libertad de expresión, libertad de cátedra y la Convención sobre el Derecho Internacional de Rectificación, adoptada en Nueva York, 31 de marzo de 1953). La notificación explica lo que la autoridad pública no ha hecho y especifica las medidas que deben tomarse para cumplir con la Ley.
El incumplimiento de un aviso de ejecución puede dar lugar a que el ICO remita el asunto al Tribunal Superior, que puede tratar con la autoridad pública como si hubiera cometido desacato al tribunal. Asimismo, la autoridad pública puede apelar contra un aviso de ejecución ante el Tribunal de Información.
En la práctica, es poco probable que la mayoría de las respuestas a las solicitudes de la FOIA lleguen a esta fase. Cuando se presenta una queja contra una autoridad pública, la OIC investiga los hechos en los que se basa la queja y puede entonces emitir un aviso de decisión. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). Esto representa la opinión final de la OIC sobre si la autoridad ha cumplido o no con la Ley.
Basado en la experiencia de varios autores, mis opiniones, perspectivas y recomendaciones se expresarán a continuación (o en otros lugares de esta plataforma, respecto a las características en 2026 o antes, y el futuro de esta cuestión):
Detalles
Los avisos de decisión (incluidos los que se envían a museos y galerías) pueden consultarse fácil y rápidamente en el sitio en Internet de la OIC.
Una revisión de la base de datos de “avisos de decisión” revela que muchas instituciones han llegado a esta etapa, por lo que esto, en sí mismo, no representa un gran impulso para la introducción de la gestión de registros. Con mucho, el mayor riesgo se refiere al daño a la reputación. (Tal vez sea de interés más investigación sobre el concepto). Una gran proporción de las solicitudes de FOIA recibidas por museos y galerías provienen de periodistas. Si se manejan mal, pueden dar lugar a una publicidad adversa.
Si se determina que una autoridad pública no se ajusta al Código de Prácticas de Gestión de Registros, la OIC puede emitir una recomendación por escrito en virtud del artículo 47 de la Ley. Esto especifica qué partes del código no se han cumplido y qué debe hacer la institución para remediarlo. La OIC seguirá vigilando la situación hasta que esté convencida de que la autoridad cumple plenamente con sus obligaciones. El incumplimiento del código de prácticas puede significar que una institución también está incumpliendo con las Leyes de Registros Públicos, por lo que en este caso también pueden aplicarse las sanciones detalladas en la sección sobre los ARP anteriores.
Revisor: Lawrence.
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Véase También
Bibliografía
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