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Gestión de la Producción

Economía de Producción de Bienes

por
Cuestiones de Medio Ambiente

Economía de Producción de Bienes es una economía cuyo método central de acumulación de capital es la fabricación de bienes para los consumidores (televisores), para el consumo público (trenes) o para el uso económico privado. El desarrollo de las actividades comerciales de servicios favoreció la ampliación del concepto de producción para incluir determinados servicios, considerados bienes inmateriales. Inicialmente, esta ampliación sólo afectaba a los servicios de mercado: aunque no puedan medirse en cantidades físicas como los bienes materiales, el hecho de que tengan demanda y precio demuestra su utilidad y permite asignarles un valor coherente que puede añadirse al de los bienes materiales de mercado. De este modo, a los problemas de definición se añaden las dificultades de evaluación de los agregados ligados a la producción (renta, ahorro, consumo, inversión, etc.), hasta ahora descuidados.

Colectivización

por
externo y agricultura

Supresión de la propiedad privada de los medios de producción y transferencia de la misma a colectividades. En la terminología soviética, la transformación de la agricultura de la producción privada-capitalista a la producción colectiva-socialista. La idea de la colectivización ha sido familiar en los movimientos cooperativos socialistas desde hace mucho tiempo, y los marxistas la han insertado en su programa. Según F. Engels, el proceso de colectivización debe ser completamente voluntario y gradual.

Actividades de Producción

por
Fondo

La producción es el proceso de transformación de los recursos naturales de la tierra en bienes de consumo satisfactorios para el consumidor o en bienes de capital productivos. En este proceso de transformación intervienen los cuatro recursos escasos o factores de producción: mano de obra, capital, tierra y espíritu empresarial. Aunque la producción es generalmente la transformación física de materiales, a menudo implica también la reubicación espacial, o transporte, de los bienes de consumo. También se examina la organización económica y costes de transacción en economía.

Glosario Cinematográfico

por
globalización

Muchos enfoques sobre el público del cine, y los encuentros reales entre el público y las películas, comparten la idea de que es a través de la existencia de un público que el cine adquiere importancia social y cultural. La producción de una película proporciona la materia prima que regula la gama potencial de experiencias y significados que se asocian a ella, pero es a través del público que la película se convierte en una “aportación” a procesos socioculturales más amplios. Este texto se centrará en la tradición de la investigación sobre el público real de las películas, tal y como se ha desarrollado en respuesta a la historia del medio. En general, no cabe duda de que las dimensiones artísticas del cine tienden a desaparecer de la vista en las investigaciones sobre el público. Aun así, esto está en función del tipo de cuestiones que persigue, y sería un problema simplemente si los estudios de público fueran el único tipo de investigación que se realizara en la actualidad. Dicho esto, está claro que la interpretación textual tradicional que, más o menos, trata el cine como un objeto estético autónomo tampoco está llegando a su fin.

Experiencia Cinematográfica

por
comunicación, contabilidad,

Desde fines de los años 90, la relación entre el cine y la memoria ha sido objeto de una creciente atención académica, con un interés cada vez mayor en la película y el cine como repositorios para representar, dar forma, (re)crear o indexar formas de recuerdos individuales y colectivos. Parte de la literatura sobre los estudios de la memoria, sobre la memoria y la experiencia de ir al cine, se centra en la perspectiva de los usuarios y el público del cine, centrándose en los recuerdos de la gente sobre las películas, el cine y el ir al cine en tres continentes y a lo largo de cinco décadas del siglo XX. Este texto está organizado para abordar una serie de temas pertinentes para los actuales desarrollos conceptuales y metodológicos de los estudios históricos de recepción cinematográfica. En esta revisión sobre la experiencia cinematográfica, nos proponemos situar su contenido en su contexto: en primer lugar, echando un breve vistazo a la relación entre los estudios sobre la memoria y los estudios cinematográficos y, en segundo lugar, estableciendo una visión general de los orígenes y los cambios y tendencias recientes y actuales dentro de la investigación y el estudio en la interfaz entre los públicos de películas históricas, la experiencia del cine.

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