Disrupción en la Industria Cinematográfica

Este texto se ocupa de la disrupci√≥n que se est√° produciendo en la industria del cine. ¬ŅPuede Hollywood adaptarse a la era del streaming? Bajo la presi√≥n de la competencia, Disney y WarnerMedia, la empresa matriz de Warner Bros, est√°n preparando el lanzamiento de sus propios servicios de streaming para llegar a un p√ļblico m√°s inclinado a ver las pel√≠culas en casa o en sus dispositivos que en los cines. Mientras tanto, y mientras Hollywood se tambalea por las acusaciones de acoso sexual generalizado y la desigualdad salarial basada en el g√©nero, algunos ejecutivos de los estudios se comprometen a contratar a m√°s mujeres y minor√≠as para papeles clave delante y detr√°s de la c√°mara.

Educación Patrimonial

En este texto, junto a otros en esta plataforma digital, se ha explorado y analizado el potencial de los sitios patrimoniales y los museos para hacer frente a las desigualdades e injusticias mediante una práctica museística y patrimonial de justicia social, adoptando un enfoque interdisciplinario, analizando y presentando discursos de desigualdades e injusticias y fundamentos teóricos de la justicia social y estudios de casos. En la mayoría de los casos, las prácticas museísticas y patrimoniales y los programas educativos se centran en la preservación de la cultura material y el patrimonio del pasado y en la utilización de los sitios patrimoniales y los museos como espacios para la transferencia de conocimientos y la aplicación de los programas de los conservadores y educadores.

Patrimonio Cultural para el Desarrollo Humano

Este texto se ocupa del patrimonio cultural para el desarrollo humano.

Estudios Críticos sobre el Patrimonio Cultural

Estudios Cr√≠ticos sobre el Patrimonio Cultural Este elemento es una expansi√≥n del contenido de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Este texto se ocupa de los Estudios Cr√≠ticos sobre el Patrimonio Cultural. Visualizaci√≥n Jer√°rquica de Patrimonio Cultural Asuntos Sociales > Cultura y religi√≥n > Pol√≠tica cultural Asuntos … Leer m√°s

Patrimonio Cultural

Se pueden encontrar ejemplos de los tiempos antiguos de preocupaci√≥n por la protecci√≥n de los artefactos culturales y la legislaci√≥n temprana para proteger los monumentos y las obras de arte que aparecieron por primera vez en Europa en el siglo XV. El patrimonio cultural se abord√≥ por primera […]

Arte Urbano

El grafiti y el arte callejero ocupan un lugar complejo y ambiguo en la ciudad. Est√° claro que ahora existe una dualidad entre el “alto” arte callejero y el grafiti “no popular”. El arte callejero es t√©cnicamente una actividad ilegal, a menos que los propietarios y otras partes interesadas (por ejemplo, las autoridades de transporte y locales) lo encarguen y autoricen, y se hace evidente en las ciudades y en las zonas de la ciudad en las que el control ha disminuido o en las que existe una situaci√≥n general de laissez faire. Esto es evidente actualmente en ciudades donde el declive econ√≥mico y la fragmentaci√≥n sociopol√≠tica han reducido el poder y los recursos para la limpieza o la aplicaci√≥n de la ley (por ejemplo, Atenas y Madrid). En este caso, el vac√≠o que se ha creado tambi√©n se ve alimentado por la respuesta/resistencia pol√≠tica al d√©ficit de gobernanza y los impactos econ√≥micos (por ejemplo, el desempleo, la deuda y los recortes en los servicios). Otras ciudades igualmente afectadas por la grave recesi√≥n econ√≥mica han adoptado un enfoque m√°s creativo, como Lisboa, examinada anteriormente. Las actitudes de la polic√≠a local tambi√©n son variables y su postura ante los grafitis y el arte callejero puede estar determinada por una serie de factores. En EE.UU., una investigaci√≥n realizada en un departamento de polic√≠a del Atl√°ntico medio descubri√≥ que la raza del polic√≠a y el turno (por ejemplo, el nocturno) afectaban a la actitud hacia los delitos de grafiti y, por tanto, hacia los autores y la aplicaci√≥n de la ley. Los equipos de seguridad de los barrios de Londres tambi√©n siguen un r√©gimen de delitos prioritarios, como una forma de eficiencia de los recursos y de focalizaci√≥n pol√≠tica (por ejemplo, robos, asaltos), dejando el grafiti sin prioridad a menos que sea literalmente “atrapado en el acto” o en respuesta a las quejas. Esta situaci√≥n contrasta con la de la Polic√≠a de Transportes brit√°nica, que aplica un r√©gimen de tolerancia cero, registrando y atribuyendo las marcas y las piezas para identificar los delitos subsiguientes y proporcionar pruebas para apoyar el enjuiciamiento de lo que ellos denominan “v√°ndalos graves”.¬† Sin embargo, en las zonas en transformaci√≥n o en las zonas intersticiales (a menudo postindustriales), en las que los propietarios est√°n alejados o no se preocupan (y el valor de la propiedad no se ve amenazado), los grafitis y el arte callejero florecen.

Ambientes Urbanos

Este texto se ocupa de los ambientes urbanos, con caracter√≠sticas sociales, art√≠sticas, legales, de bienestar humano y cient√≠ficas. Abordar los ambientes urbanos a trav√©s del sonido abre una nueva perspectiva sobre la experiencia in situ. No se trata s√≥lo de reconocer el poder de inmersi√≥n del sonido, sino tambi√©n de destacar su capacidad para impregnar la experiencia y afectar a las vidas. La experiencia sonora de un ambiente no implica √ļnicamente una percepci√≥n focalizada y consciente, sino tambi√©n sensaciones globales y difusas m√°s dif√≠ciles de captar. Est√° en juego un arte de impregnaci√≥n que se apoya en los recursos del sonido y la m√ļsica para comprender la existencia atmosf√©rica del mundo urbano. En este sentido, se han descrito tres movimientos conjuntos: la tonalizaci√≥n califica los espacios urbanos en t√©rminos de tonalidades afectivas y activa la capacidad del cuerpo para resonar a las vibraciones del mundo circundante; la atmosferizaci√≥n transforma los espacios urbanos en medios intensivos e impregna la experiencia con peque√Īas percepciones; la climatizaci√≥n convierte los espacios urbanos en ambientes condicionados y enmarca las formas sociales de la sensibilidad. Esta perspectiva permite introducir fen√≥menos de fondo y de baja intensidad en la experiencia sensorial de la vida urbana. Un arte de la impregnaci√≥n cobra sentido a trav√©s del sonido, haciendo de las atm√≥sferas urbanas un √°mbito de experiencia fr√°gil y matizado, y atento a la eficacia discreta de los fen√≥menos ambientales.

Arte como Protesta

Arte como Protesta Este elemento es una expansi√≥n del contenido de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Nota: Consulte tambi√©n la informaci√≥n acerca del arte urbano y tambi√©n sobre las protestas ciudadanas y callejeras. El arte como protesta en Taiw√°n Esta secci√≥n examinar√° dos estudios de caso … Leer m√°s

Políticas de la Curaduría

Este texto se ocupa de las “Pol√≠ticas de la Curadur√≠a” del Arte y de otros √°mbitos. Las consecuencias para el curador son cuestionar el papel soberano del curador, identificar el ejercicio biopol√≠tico del control en el proceso de curadur√≠a y las fuerzas emergentes que constituyen el conocimiento curatorial. La curadur√≠a, tomada como un campo socio-t√©cnico din√°mico en el que surge la condici√≥n constelacional en red, sugiere nuevas posibilidades de distribuci√≥n del poder y su mejor organizaci√≥n inmanente. Aunque el curador o comisariado rara vez tiene un significado pol√≠tico directo, puede sin embargo contribuir a una reflexi√≥n sobre las formas de organizaci√≥n que podr√≠an disponerse de forma diferente.

Pr√°ctica Socialmente Comprometida

Este texto se ocupa de la pr√°ctica socialmente comprometida, que recibe varios nombres. Con el cambio clim√°tico, la agitaci√≥n pol√≠tica y las migraciones masivas como retos actuales, ¬Ņcu√°l es el papel del arte en el √°mbito p√ļblico en el siglo XXI? ¬ŅCu√°l es la funci√≥n del artista, el dise√Īador, el historiador del arte o el activista creativo hoy en d√≠a, cuando luchamos por encontrar soluciones a nuestros males medioambientales, sociales y econ√≥micos? ¬ŅSe trata de encontrar nuevas soluciones? ¬ŅOfrecer caminos y/o formas de ver diferentes? ¬ŅReunir a grupos de personas que normalmente no se encuentran en el mismo lugar? ¬ŅPara dar esperanza? ¬ŅY con qu√© fin? ¬ŅEs este el momento de renunciar a esperar la voluntad pol√≠tica para afrontar estos retos y confiar, en cambio, en nuestra voluntad social para que se produzca un cambio positivo? La proliferaci√≥n y la globalizaci√≥n de las pr√°cticas art√≠sticas que operan m√°s all√° del contexto del museo o la galer√≠a en las √ļltimas dos d√©cadas sugieren que la voluntad social de lograr un cambio positivo existe en todos los rincones del mundo. Sin invitar a la gente a cruzar el umbral del cubo blanco y a convertirse en c√≥mplice de la experiencia muse√≠stica, el arte en el √°mbito p√ļblico se encuentra simplemente al desplazarse en el d√≠a a d√≠a y toparse con una intervenci√≥n temporal, una escultura reci√©n colocada, asientos o alumbrado p√ļblico dise√Īados por un artista, una marquesina de autob√ļs con un componente de realidad virtual, una fuente que destaca las im√°genes de la comunidad en la que se encuentra, una actuaci√≥n en un parque que llama la atenci√≥n sobre las estatuas de la √©poca colonial. ¬ŅQu√© ofrecen hoy las pr√°cticas art√≠sticas en el √°mbito p√ļblico a las personas y comunidades a las que sirven? ¬ŅNos vemos a nosotros mismos en obras como √©stas? ¬ŅNos hacen sentir m√°s seguros al caminar por las calles de nuestra ciudad? ¬ŅCrean la sensaci√≥n de que alguien se preocupa por esta zona? ¬ŅCu√°l es el valor del encuentro para la comunidad en general, tanto para el visitante como para el residente? Gran parte de los estudios que existen sobre el arte p√ļblico y la pr√°ctica social se sit√ļan en el contexto del Norte Global. Sin embargo, el trabajo se lleva a cabo en todo el mundo y es esa perspectiva global la que hemos intentado captar en las p√°ginas del Routledge Companion to Art in the Public Realm. Nuestro objetivo ha sido ofrecer una variedad de voces, no s√≥lo de diferentes pa√≠ses, sino tambi√©n de diferentes perspectivas, enfoques y pr√°cticas disciplinarias dentro del campo. Desde todos los continentes, desde las grandes ciudades hasta las comunidades rurales, las contribuciones a esta antolog√≠a de investigadores, activistas, artistas e historiadores ponen de manifiesto la multitud de formas en que el arte en el √°mbito p√ļblico informa, altera y abre nuestras vidas cotidianas y mundos sociales.

Arte Popular

Visualización Jerárquica de Arte popular Asuntos Sociales > Cultura y religión > Artes
Asuntos Sociales > Cultura y religi√≥n > Cultura > Cultura popular Arte popular Concepto de Arte popular V√©ase la definici√≥n de Arte popular en el diccionario. Caracter√≠sticas de Arte popular [rtbs […]

Bajo Renacimiento

En el contexto de la historiograf√≠a espa√Īola, el t√©rmino bajo renacimiento (v√©ase por oposici√≥n al alto renacimiento) se refiere com√ļnmente al periodo correspondiente al final del siglo XVI, identific√°ndolo con el manierismo; y para el caso concreto del Bajo renacimiento espa√Īol, con el √ļltimo tercio del siglo XVI. Varios autores prefieren la expresi√≥n “renacimiento tard√≠o” o “renacimiento final”. Se opone al “Quatrocentto” (cuyo origen se sit√ļa en el siglo XV dentro de Italia), tambi√©n llemado Alto Renacimiento. El periodo comprendido entre Maquiavelo y Hobbes no produjo ning√ļn te√≥rico pol√≠tico de su talla y, por tanto, ha sido comparativamente descuidado por los estudiosos del pensamiento pol√≠tico. V√©ase m√°s sobre el pensamiento pol√≠tico en el renacimiento inicial o alto renacimiento. Se ha invocado a Montaigne como inspiraci√≥n para su enfoque distintivo del liberalismo, pero admite que el propio Montaigne no era ni un liberal ni un pensador pol√≠tico. Sin embargo, Montaigne fue un importante contribuyente a los resurgimientos del estoicismo y el escepticismo en el siglo XVI y a la sensibilidad que apoyaba tanto el individualismo subjetivo como la tolerancia religiosa, y por tanto a una rica cultura literaria en la que se pueden rastrear muchos temas pol√≠ticos. La publicaci√≥n del Adagia de Erasmo en 1500 marca el advenimiento de un esp√≠ritu m√°s cr√≠tico y selectivo, que a partir de esa fecha ha ido ganando fuerza en la mente moderna.La cr√≠tica, en el verdadero sentido de prueba y criba precisas, es uno de los puntos que distinguen a los modernos de los antiguos; y la cr√≠tica se desarroll√≥ mediante el proceso de asimilaci√≥n, comparaci√≥n y apropiaci√≥n, que era necesario en el crecimiento de la erudici√≥n. El efecto final de esta recuperaci√≥n de la cultura cl√°sica fue, de una vez por todas, la liberaci√≥n del intelecto: el mundo moderno entr√≥ en estrecho contacto con la libre virilidad del mundo antiguo y se emancip√≥ de la esclavitud de las tradiciones mejoradas. Se gener√≥ la fuerza de juzgar y el deseo de crear. El resultado inmediato en el siglo XVI fue una abrupta secesi√≥n de los ilustrados, no s√≥lo del monacato, sino tambi√©n del verdadero esp√≠ritu del cristianismo.

Artes Visuales

Este texto se ocupa de las artes visuales. A finales del siglo XX, el arte y la tecnolog√≠a se han unido gracias al ordenador. Es posible crear composiciones musicales en un ordenador. Tambi√©n es habitual dise√Īar modelos tridimensionales de productos comerciales o esbozar planos. Los ordenadores son utilizados por escultores, cineastas, arquitectos, grabadores y otros trabajadores de las artes visuales. Incluso es posible crear obras de arte acabadas en una pantalla de ordenador. Pero la distinci√≥n entre tecnolog√≠a y arte persiste. Los ordenadores hacen que la ejecuci√≥n de algunos tipos de arte sea m√°s dif√≠cil e interesante; sin embargo, no hacen que el arte sea mejor. En Italia, el estilo no se aplic√≥ a los distintos tipos de m√ļsica hasta aproximadamente el a√Īo 1600. Su uso para las artes visuales lleg√≥ poco despu√©s de 1700. Hoy en d√≠a es la palabra m√°s utilizada para describir las caracter√≠sticas distintivas de artistas individuales, periodos de arte, artes nacionales, tipos regionales y otras variaciones en las artes. As√≠, los t√©rminos rom√°nico, bizantino, g√≥tico, realista, postimpresionista, cubista, barroco, rococ√≥, cl√°sico, neocl√°sico, manierista, puntillista, surrealista, minimalista y adjetivos similares pueden entenderse como indicaci√≥n de estilos. En las artes visuales, especialmente, los estilos surgen y se desarrollan de diferentes maneras y por diferentes razones. Todas las artes est√°n influenciadas por la √©poca en la que florecen. Est√°n sujetas a las limitaciones o a la abundancia de una √©poca, especialmente a la calidad y disponibilidad de los materiales para las artes visuales.

Textil

El término textil abarca las materias primas textiles (fibras naturales, fibras artificiales) y las materias primas no textiles que se transforman por diversos métodos en estructuras lineales, planas y espaciales. Los textiles, en sus diversas formas, se cuentan entre los artefactos más antiguos producidos desde los albores de la humanidad. A día de hoy, son uno de los pocos grupos de productos que se utilizan en todos los ámbitos de la vida de las personas. Por estas razones, a lo largo de los milenios se han desarrollado amplios campos relacionados con los textiles. La comercialización ha avanzado mucho a través de los siglos. Algunos fabricantes adjuntan marcas y etiquetas de calidad a los productos probados, y las marcas con licencia suelen estar asociadas a procesos concretos para los que el fabricante ha obtenido una licencia. Los términos de la licencia exigen que el fabricante garantice que sus productos cumplen las normas establecidas por los propietarios del proceso concreto.

Ficción

Una ficci√≥n es un espacio que suele ser m√°s imaginario que realista y que puede servir de escenario para una historia. Los personajes descritos en √©l se denominan “personajes de ficci√≥n”. Una obra de ficci√≥n puede ser oral o escrita, en el √°mbito de la literatura, el cine, el teatro o los medios audiovisuales (radio, televisi√≥n, videojuegos e incluso otras formas que se desarrollan en Internet).

Poesía

El presente texto sólo pretende describir, de la manera más general posible, ciertas propiedades de la poesía y del pensamiento poético, considerados en cierto sentido como modos independientes de la mente. Naturalmente, no todas las tradiciones ni todas las variantes locales o individuales pueden ser -o necesitan ser- incluidas, pero el texto se ocupa de tipos o formas de poesía que van desde la rima infantil hasta la épica.

Artes

Hace referencia la expresi√≥n “artes”, en esta plataforma global, fundamentalmente a las artes en general, incluidas las artes pl√°sticas, literatura e interpretaci√≥n. Se dedica un buen espacio al negocio del arte. Con el cambio de siglo, las ferias de arte y antig√ľedades adquirieron una importancia creciente. Entre las m√°s importantes est√°n la Bienal de Antig√ľedades de Par√≠s, la Frieze Art Fair y la Grosvenor House Art and Antiques Fair de Londres, el Armory Show de Nueva York y la mayor feria de arte de Europa, la European Fine Art Fair de Maastricht (Pa√≠ses Bajos). Estos lugares ofrec√≠an a los marchantes publicidad y un gran volumen de visitantes y ofrec√≠an a los compradores la seguridad de que todo hab√≠a sido rigurosamente examinado. Los compradores tambi√©n ten√≠an la oportunidad de comparar precios de una manera mucho menos inhibida que en el entorno tradicional de una galer√≠a.

Cinematografía

Las películas de Hollywood representan más de la mitad y, a veces, más de dos tercios del total de los recibos de taquilla en los principales mercados. Las películas que triunfan en el mercado estadounidense también tienden a triunfar en los mercados extranjeros (y, en buena parte gracias a nelflix, lo inverso también está teniendo lugar). Esto sugiere que se puede estar produciendo una convergencia del gusto popular, aunque en muchos países este fenómeno también ocurre en un contexto de competencia cultural. Hollywood ha sido un éxito en parte debido a las ventajas competitivas incomparables que se concentran en su base de operaciones, en parte debido a su extensa red de distribución y los esfuerzos del gobierno de los EE. UU. A pesar de su estatus como el principal centro mundial (o global) de la industria cinematográfica, la globalización también enfrenta a Hollywood con muchos nuevos desafíos. La India, Nigeria y Corea son ejemplos de las nuevas amenazas.

Cronología de la Industria Cinematográfica

Cronolog√≠a de la Industria Cinematogr√°fica Este elemento es una expansi√≥n del contenido de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Nota: para informaci√≥n complementaria, se puede consultar la Historia Econ√≥mica de la Industria Cinematogr√°fica Mundial y la Historia de la Industria del Cine. Cronolog√≠a de la Industria del … Leer m√°s

Historia de la Industria Cinematogr√°fica

La industria del cine volvi√≥ a la vida el a√Īo 2018 tras un d√©bil 2017, impulsada por el √©xito de taquilla de Black Panther y otras pel√≠culas de superh√©roes de gran √©xito. Pero Hollywood se enfrenta a una marea de desaf√≠os que ya est√°n aflojando el control que los estudios establecidos han ejercido durante m√°s de un siglo sobre la producci√≥n y distribuci√≥n de pel√≠culas. Servicios de streaming de r√°pido crecimiento como Netflix y Amazon est√°n creando y distribuyendo sus propias pel√≠culas, y ganando elogios por pel√≠culas como el drama de Netflix Roma, nominado en 2019 a 10 Oscars. Pero la historia de la industria del cine muestra que se ha enfrentado a otros desaf√≠os en el pasado.

Patrimonio Mundial

Patrimonio Mundial Este elemento es una expansi√≥n del contenido de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Patrimonio Mundial en √Āfrica El concepto de Patrimonio Mundial protege los sitios patrimoniales que se considera que poseen un valor universal excepcional (VUE) y que cumplen las condiciones de autenticidad (v√©ase … Leer m√°s

Historia Económica de la Industria Cinematográfica Mundial

El despegue de la industria cinematogr√°fica a principios del siglo XX fue impulsado principalmente por los cambios en la demanda. El cine industrializ√≥ el entretenimiento al estandarizarlo, automatizarlo y hacerlo comercializable. Tras sus primeros a√Īos, la industria experiment√≥ una carrera de calidad que llev√≥ a una creciente concentraci√≥n industrial. S√≥lo m√°s tarde se produjo la concentraci√≥n geogr√°fica, en el sur de California. El cine contribuy√≥ sustancialmente a la productividad y al bienestar total, sobre todo antes de la televisi√≥n. Despu√©s de la televisi√≥n, la industria experiment√≥ la desintegraci√≥n vertical, la especializaci√≥n flexible de la producci√≥n y un proceso de autorrefuerzo de los canales y la capacidad de distribuci√≥n, as√≠ como el crecimiento del mercado. El cine, por tanto, no s√≥lo fue el primero de una serie de industrias de medios de comunicaci√≥n que industrializaron el entretenimiento, sino tambi√©n el primero de una serie de industrias internacionales que industrializaron los servicios. La evoluci√≥n de la industria cinematogr√°fica puede darnos una idea del cambio tecnol√≥gico y de las ganancias de bienestar que conlleva en muchas industrias de servicios futuras. Este texto se limitar√°, casi exclusivamente, al desarrollo econ√≥mico de la industria. Hablar√° s√≥lo de unos pocos pa√≠ses, principalmente Estados Unidos, Gran Breta√Īa y Francia, y lo har√° exclusivamente para investigar las cuestiones econ√≥micas que aborda, no para ofrecer historias completas de las industrias de esos pa√≠ses. Esta entrada no puede hacer justicia a la evoluci√≥n de todos y cada uno de los pa√≠ses, dada la naturaleza de un art√≠culo de enciclopedia. Esta entrada tambi√©n se limita a la evoluci√≥n de la industria cinematogr√°fica occidental, porque ha sido y sigue siendo la mayor industria cinematogr√°fica del mundo, en t√©rminos de ingresos, aunque esto puede cambiar en el futuro.

Creatividad

Creatividad Pol√≠tica: Introducci√≥n al Concepto Jur√≠dico De acuerdo con Eduardo Jorge Arnoletto: La creatividad pol√≠tica b√°sicamente consiste en desagregar antiguos patrones de informaci√≥n en sus elementos componentes y recombinarlos de formas nuevas, para solucionar antiguos o nuevos […]

Propiedad Literaria y Artística

Visualización Jerárquica de Propiedad literaria y artística Asuntos Sociales > Cultura y religión > Política cultural
Asuntos Sociales > Cultura y religión > Artes > Literatura
Producci√≥n, Tecnolog√≠a e Investigaci√≥n > Investigaci√≥n y propiedad intelectual > Propiedad […]

Profesión Literaria

Visualización Jerárquica de Profesión literaria Asuntos Sociales > Cultura y religión > Artes
Profesi√≥n literaria Concepto de Profesi√≥n literaria V√©ase la definici√≥n de Profesi√≥n literaria en el diccionario. Caracter√≠sticas de Profesi√≥n literaria [rtbs name=”asuntos-sociales”]
Recursos […]

Cultura Popular

Esta entrada se ocupa de la cultura popular. Algunos han argumentado que la clase baja ha desarrollado y transmitido a sus hijos un conjunto diferente de valores culturales y expectativas. Argumentan adem√°s que esta cultura es una barrera para su √©xito en la sociedad. Acu√Īado por el evolucionista brit√°nico Richard Dawkins en su libro The Selfish Gene (1976), un meme es una unidad de cultura, como “melod√≠as, ideas, frases pegadizas, modas de ropa, formas de hacer ollas o construir arcos”. En los humanos, los memes supuestamente han asumido gran parte de la carga evolutiva de las unidades tradicionales de la herencia, los genes. Dawkins los introduce porque en su opini√≥n el ritmo de la evoluci√≥n cultural humana es demasiado r√°pido para ser simplemente una funci√≥n de la evoluci√≥n centrada en los genes.

Musica

Musica y Baile Traducci√≥n al ingl√©s: Music and Dance. Musica y Baile en la Historia Social Europea Nota: para una lista de entradas sobre la historia social de Europa, incluido musica y baile, v√©ase aqu√≠. Recursos V√©ase Tambi√©n Historia Europea Condiciones Sociales Vida Social Costumbres […]