Economía del Creador

Econom√≠a del Creaador Este elemento es una ampliaci√≥n de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. En ingl√©s: Creator economy. V√©ase tambi√©n “Econom√≠a Creativa“. Econom√≠a del Creador: Predicciones La econom√≠a de los creadores estuvo llena de momentos virales en 2022: ChatGPT hizo su entrada, por ejemplo. Al mismo … Leer m√°s

Marketing Editorial

Como editor, uno de los principales objetivos es ampliar sus lectores y ampliar su influencia, pero ¬Ņpor d√≥nde empezar? ¬ŅC√≥mo entender y atender a los diversos usuarios y responsables de la toma de decisiones en los pa√≠ses desarrollados y en los emergentes? ¬ŅC√≥mo saber siquiera a qui√©n llegar? Una de las sorpresas inesperadas de ser un autor novel es lo mucho que cuesta promocionar sus libros.

Software para Editoriales

Este texto se ocupa de la evaluaci√≥n del software para editoriales. Tomarse el tiempo para dar un paso atr√°s y evaluar el software de publicaci√≥n de su empresa puede ser un reto suficiente en medio de la rutina diaria, pero una vez que se da cuenta de que existen problemas reales, el mayor desaf√≠o puede ser averiguar c√≥mo abordarlos con √©xito. En la primera parte de este texto se analiza “la fase de decisi√≥n”, es decir, c√≥mo reconocer la necesidad de un nuevo sistema y los factores desencadenantes que le alertan de esa situaci√≥n. En otra parte, se examina c√≥mo analizar, seleccionar y determinar los factores de √©xito clave para el proceso. Este texto intenta ayudar en la fase de an√°lisis (le mostrar√° c√≥mo evaluar las necesidades de su empresa en relaci√≥n con el entorno existente), la fase de selecci√≥n (que le ayudar√° a identificar las soluciones de software que mejor se adaptan a los problemas que ha identificado), y la fase final (definir lo que en √ļltima instancia constituye el √©xito para las necesidades de su empresa).

Economía Cultural

Se argumenta que el abandono en las versiones actuales de los estudios culturales del tipo de economía política y teoría social crítica que se encuentra en el trabajo de la escuela de Frankfurt ha viciado los estudios culturales contemporáneos que pueden enriquecerse con la incorporación de la versión de economía política Рestrechamente relacionada con la teoría social crítica Рque se encuentra en la escuela de Frankfurt. Se desarrolla este argumento con el compromiso de algunos textos clave dentro de los estudios culturales, y se examina algunas versiones actuales que se muestran problemáticas precisamente a través de su abandono de las perspectivas anteriores, más orientadas al marxismo, que definieron las versiones anteriores de los estudios culturales y el trabajo de la escuela de Frankfurt. Aunque ha sido el discurso académico dominante sobre las finanzas, la corriente principal de la economía se ha resistido a descartar los modelos basados en actores económicos racionales para entender la dinámica de los mercados financieros. Sin embargo, como los mercados financieros son redes de personas reales en lugares reales, están tan sujetos a las vicisitudes del comportamiento humano como cualquier otro ámbito.

Editoriales

Empresa Editorial en Relaci√≥n a Econom√≠a de Finales del Siglo XX En este contexto, a efectos hist√≥ricos puede ser de inter√©s lo siguiente: [1] (Nota: esto es una continuaci√≥n del texto sobre empresa editorial que se haya en otra parte de esta plataforma online). 4. Plan editorial. Si la […]

Sector Editorial Internacional

En este texto se han abordado las tendencias económicas y de mercado que están surgiendo actualmente en la industria editorial internacional.

Normativa Aplicable al Sector Editorial

En este texto se ofrece, entre otras informaciones, un resumen de la legislación que deben cumplir los editores de libros independientes. Antes de tomar cualquier decisión empresarial, es preciso que las editoriales cuenten con el asesoramiento de un profesional sobre el impacto de la legislación en sus operaciones empresariales.

Protección de la Cultura en el Comercio Internacional

La literatura sobre el tratamiento de los bienes y servicios culturales en el derecho mercantil internacional ha demostrado que sigue habiendo una gran ambivalencia en cuanto a la manera en que deben ser tratados. En particular, en los Estados Unidos, los productos culturales no se diferencian de otros productos y, por lo tanto, deben recibir exactamente el mismo tratamiento. Sin embargo, otros Estados consideran que son fundamentalmente diferentes en ciertos aspectos y, por lo tanto, no deben ser tratados como otros productos.

Derechos de Propiedad Intelectual en el Derecho Comercial Internacional

Derechos de Propiedad Intelectual en el Derecho Mercantil Internacional Este elemento es una expansi√≥n del contenido de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Derechos de Propiedad Intelectual (Materia Cultural) en el Derecho Mercantil Internacional: Acuerdos Los derechos de propiedad intelectual y los productos culturales est√°n estrechamente asociados, … Leer m√°s

Inversiones en Materia Cultural en el Derecho Mercantil Internacional

Inversiones en Materia Cultural en el Derecho Mercantil Internacional Este elemento es una expansi√≥n del contenido de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Inversiones en Materia Cultural en el Derecho Mercantil Internacional: Acuerdos Las negociaciones de la Ronda de Uruguay no dieron lugar a un verdadero acuerdo … Leer m√°s

Comercio de Servicios Culturales

Comercio de Servicios Culturales Este elemento es una expansi√≥n del contenido de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Comercio de Servicios Culturales: Acuerdos Aparte de la Uni√≥n Europea con sus normas relativas a la libre circulaci√≥n de servicios que se remontan al Tratado de Roma de 1958, … Leer m√°s

Comercio de Bienes Culturales

Al examinar el tratamiento de los bienes culturales en el marco de los acuerdos de la OMC y del TLCAN, procederemos bajo el supuesto de que dichos bienes son cubiertos, salvo disposición en contrario. Por lo tanto, para cada uno de estos acuerdos, examinaremos primero si hay indicios de que los bienes culturales merecen un tratamiento específico, y luego veremos las obligaciones básicas de las partes en virtud de cada uno de ellos.

Libros Vendidos

Libros Vendidos Este elemento es una ampliaci√≥n de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Libros Publicados y Vendidos Para una gran proporci√≥n de pa√≠ses, el n√ļmero de t√≠tulos publicados seg√ļn la encuesta de la IPA-OMPI y de acuerdo con los registros legales es de una magnitud similar.Entre … Leer m√°s

Modelos de Negocio de Escritores Independientes

Modelos de Negocio de Escritores Independientes o Indies Este elemento es una ampliaci√≥n de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Elementos Los autores independientes deben financiar la producci√≥n y comercializaci√≥n (vender lo que se produce; v√©ase la comercializaci√≥n, por ejemplo, de productos) o/y, en muchos casos, marketing, … Leer m√°s

Campa√Īas Publicitaria Online en el Sector Editorial

Hoy en d√≠a, muchas salas de redacci√≥n inteligentes con tecnolog√≠a digital han visto esta oportunidad, y est√°n invirtiendo miles de d√≥lares al mes – a veces decenas de miles – en campa√Īas de adquisici√≥n pagadas. Y sin embargo, muchos editores est√°n eligiendo no invertir en esta √°rea, o simplemente no son conscientes de que es una oportunidad para aumentar su audiencia y sus miembros. Hay varias razones para ello (que se detallan a continuaci√≥n), pero los dos principales desaf√≠os son “los recursos para ayudar en la planificaci√≥n (v√©ase m√°s en esta plataforma general) de la campa√Īa” y “el presupuesto disponible para invertir”. Estos desaf√≠os son particularmente agudos para las nuevas empresas de noticias en las que es esencial que estos esfuerzos se realicen antes de que se agoten sus fondos de lanzamiento. Podr√≠a ser literalmente la diferencia entre la organizaci√≥n de periodismo que podr√≠a existir, existente o no. ¬ŅPueden los editores que buscan aumentar su n√ļmero de miembros invertir en t√°cticas de adquisici√≥n de clientes potenciales remunerados y predecir con gran confianza la tasa de retorno de su inversi√≥n?

Aspectos Culturales en el Comercio Internacional

Aunque la relaci√≥n entre el comercio y la cultura ha sido descrita como una de esas nuevas cuestiones que plantean serios desaf√≠os pr√°cticos y te√≥ricos para la comprensi√≥n actual del r√©gimen comercial, los conflictos comerciales relativos a los bienes y servicios culturales no son en realidad un fen√≥meno nuevo. Tales conflictos se remontan a los a√Īos veinte, cuando los pa√≠ses europeos, despu√©s de la Primera Guerra Mundial, comenzaron a recurrir a los cupos de exhibici√≥n para proteger su industria cinematogr√°fica de una repentina afluencia de pel√≠culas estadounidenses que se percib√≠a como una amenaza para su expresi√≥n cultural. Despu√©s de la Segunda Guerra Mundial, mediante acuerdos gubernamentales como el acuerdo Blum-Byrnes de 1946, que concedi√≥ generosos cupos de importaci√≥n a las pel√≠culas estadounidenses como parte de la liquidaci√≥n de la deuda de guerra francesa, o mediante acuerdos negociados directamente entre la Asociaci√≥n de Exportaci√≥n de Pel√≠culas Cinematogr√°ficas de Estados Unidos y varios gobiernos, logr√≥ invertir la marea. En 1947, parec√≠a haberse llegado a una soluci√≥n de compromiso con la inclusi√≥n del Art√≠culo IV en el Acuerdo General sobre Aranceles Aduaneros y Comercio (GATT) que reconoc√≠a la especificidad de los productos culturales, al menos en el caso de las pel√≠culas, sin eliminarlos de las disciplinas del acuerdo. Sin embargo, a principios de la d√©cada de 1960, la disputa se reanud√≥ cuando los Estados Unidos pidieron al Acuerdo General sobre Aranceles Aduaneros y Comercio que investigara las restricciones impuestas a sus programas de televisi√≥n por varios pa√≠ses. Se constituy√≥ un grupo especial para examinar el asunto, pero no pudo llegar a un acuerdo.

Bloqueadores de Muros de Pago

Bloqueadores de Muros de Pago Este elemento es una ampliaci√≥n de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. C√≥mo los editores deben prepararse para esta tecnolog√≠a cambiante Con m√°s de una cuarta parte de todos los lectores a nivel mundial (o global) que utilizan bloqueadores de anuncios, la … Leer m√°s

Precio √önico del Libro

Permite la limitaci√≥n en descuentos de los libros, a los editores determinar el precio de un libro al que se vende al p√ļblico. El precio fijo del libro puede adoptar la forma de una ley, obligatoria para todos los minoristas, o de un acuerdo entre editores y libreros. Un ejemplo de ley sobre el precio fijo de los libros es la ley francesa de Lang, y el anterior Acuerdo sobre el Libro Neto en el Reino Unido es un ejemplo de acuerdo comercial. La idea clave de un precio fijo del libro es promover la competencia de precios entre libreros para promover la venta de libros poco conocidos, dif√≠ciles o culturalmente interesantes, en lugar de atender solo a los lectores de √©xito, atendiendo, entre otros, a los descuentos en libros por ley. Para ello, se considera que un precio fijo del libro debe garantizar que las librer√≠as que prestan los servicios de preventa correspondientes puedan recuperar sus costes (o costos, como se emplea mayoritariamente en Am√©rica) m√°s elevados con un margen garantizado en los √©xitos de taquilla.

Los sistemas de precio fijo de los libros, con diversas condiciones, han existido en algunos países desarrollados desde principios del siglo XX. Siguen vigentes en un tercio de los Estados miembros de la Unión Europea, así como en otros países, centrándose en gran parte en los descuentos en libros por ley. A pesar del nombre, la mayoría de las leyes y acuerdos sobre el precio fijo de los libros en realidad fijan precios mínimos, lo que permite a los vendedores desviarse un poco del precio fijado por los editores.

Economía Creativa

Sistemas econ√≥micos en los que el valor se basa en cualidades imaginativas m√°s que en los recursos tradicionales de la tierra, el trabajo y el capital es la econom√≠a creativa, tambi√©n llamada econom√≠a cultural. En comparaci√≥n con las industrias creativas, que se limitan a sectores espec√≠ficos, el t√©rmino se utiliza para describir la creatividad en toda una econom√≠a. La econom√≠a creativa es un factor creciente en el desarrollo de los entornos empresariales y el √©xito econ√≥mico general de la comunidad. ¬ŅAd√≥nde iremos desde aqu√≠? Cuando las comunidades acogen con benepl√°cito la creatividad y el ingenio de las nuevas empresas, esto se convierte en un im√°n para el esp√≠ritu empresarial y las inversiones en esas zonas urbanas. Ofertas como subvenciones, incentivos fiscales y acceso a recursos financieros pueden ser un factor enorme para la importaci√≥n de talento creativo y negocios en industrias como el dise√Īo gr√°fico, el desarrollo de software y la creaci√≥n de bienes y servicios √ļnicos. A medida que el crecimiento y el compromiso con la comunidad evolucionan, la econom√≠a creativa da un salto adelante. Los nuevos residentes contribuyen al √©xito del entorno empresarial, al tiempo que invierten en educaci√≥n y otros recursos. La clase creativa en s√≠ misma se utiliza a menudo para referirse a aquellos que trabajan en la tecnolog√≠a y las ciencias, las artes, el entretenimiento y los esfuerzos culturales. Las mentes creativas y el talento tienen un valor significativo para la econom√≠a. Muchos de los mayores contribuyentes al √©xito a largo plazo (v√©ase m√°s detalles en esta plataforma general) provienen de peque√Īas empresas de nueva creaci√≥n que no tienen m√°s que una idea y determinaci√≥n. (Tal vez sea de inter√©s m√°s investigaci√≥n sobre el concepto). Piense en Microsoft, Apple, Facebook e Instagram. Con tales recompensas generadas por el √©xito intelectual y empresarial, es imperativo que dichas empresas “paguen” a sus comunidades -y de hecho al mundo- apoyando eventos culturales y art√≠sticos, fundaciones, actividades comunitarias y organizaciones de derechos humanos. Afortunadamente para cada uno de nosotros, la mayor√≠a de estas compa√Ī√≠as han hecho precisamente eso. Este puede ser un ejemplo excesivo de la econom√≠a creativa, pero ciertamente sirve para ilustrar el concepto.

Bestseller

Bestseller o Superventas Este elemento es una ampliaci√≥n de los cursos y gu√≠as de Lawi. Ofrece hechos, comentarios y an√°lisis sobre este tema. Nota: puede interesar la informaci√≥n sobre los Bestsellers del Programa KDP Select de Amazon para Profesionales. Los profesionales liberales (incluido los abogados) y otros empresarios saben desde hace tiempo que escribir un … Leer m√°s